| 标题 | 衣兜里的生命 |
| 正文 | ??鸟因为有翅膀才会飞翔，正如《肖申克的救赎》中的那只黑鸟。在电影中，鸟往往意味着自由，此片也不例外，老布与黑鸟的出现有紧密的联系，最后的结局也有深刻的内涵与特指。衣兜里的“生命”虽获自由，但并不能得到社会的认同，只有选择离开，才有真正的自由。老布毫不疑问是自由的追求者与祭拜者，发人深省。??人物形象的塑造往往通过美工对外型的塑造，情节的设置，细节的描写，道具的运用等来表现。《肖申克的救赎》中，每个人物都塑造的很成功，特别是老布这一人物形象。??老布在影片中出现的次数虽然只有十六次，但他的出现和塑造是被导演寄予厚望的，实际上也确实如此。一头花白的银发，穿着宽大的囚衣，步履蹒跚，走起路来一摇一摆，毫无神色的深邃眼神，这样一个关了50年的老囚犯那苍老的外表给人以深刻的视觉印象。因为在监狱中，有这样年纪的人确为少数。一种引人入胜的效果便瞬间形成，让我们猜测老布的身上一定有故事。??紧接着从他的衣兜里探出一个小生命——小鸟，可以说小鸟就是塑造老布形象的道具。喂小鸟虫子的这一幕，让老布原本善良的本性展现在观众的心中。从高处坠地的鸟儿成长在他温暖的衣兜里，让观众理解到他对自由的向往，对美好生活的追求，可以说小鸟就是他寄托希望的信物。同时也映出了瑞德的语言：“在监狱中要不停的找事打发时间。”从侧面体现布克在狱中生活的无聊。而小鸟也适应了这种衣兜环境，它已经失去了飞翔之翼，为影片后面虽然自由却不能在天空飞翔做了铺垫。小鸟和老布是生命统一体，他们具有同样的命运。??追求自由的灵魂里藏有友爱和自重。从老布与安迪的交往中，以及同其他囚友的交往中，观众可看到一位老者和蔼的形象。他是监狱里图书馆的工作人员，可以说是最忙碌的人。他喂鸟，为罪犯卖书，帮安迪与瑞德传递石锤，他不是贪生怕死之徒。在那场推书送书的戏中，那习惯与老练的动作向观众揭示他监狱生活的漫长以及对监狱生活的习惯，为他最后走上绝路埋下伏笔，也与他出狱后的生活形成强烈的反差——在狱中他是被人所需要的，有自身的生存价值；但出狱后他被世人所鄙视所嫌弃。??他持刀杀赫伍那场戏，充分的展现出老布的心理活动。赫伍向他道贺出狱，但他的心里充满了矛盾和彷徨。他矛盾的是既向往自由又害怕自由，在是否出狱之间摇摆不定；他彷徨的是在一个待了五十年的地方离开，失去了寄托精神，不知能否生存下去。他失去了理智，失去了方向，一时之间充满了激动与恐惧，无助与可怜。哭泣的面庞给观众以心灵的震撼。这一段的描述，也道出了老布命运的悲哀。??从“衣兜”里走出之后，他很渴望找到一片属于自己的天空。虽走出来了，可他的心仍未被解脱。他已习惯了“衣兜”里的生活，所以影片中也出现了他软弱的形象。走出“衣兜”后，对外边的世界充满了惊奇，过马路时的窘态，给观众一种滑稽相，也使观众看到了他的无助与可怜。在超市中，他更孤独。同事的排斥，老板的呵斥，使他只能更加孤立，只能与鸟儿交流。一个在“衣兜”里生活了五十年的囚犯，即使是只会飞的鸟，经过多年的蜕变，也无翼更无意了。“衣兜”将他格式化了，仍没有摆脱被囚禁的生活。??外面的生活比监狱更优越，外面的环境比监狱更宽广，但是老布却不适应。白天独自一人，晚上孤枕难眠。可以说美国是一个讲人权的国家，对一个出狱的老人安排工作，为他提供生活上的帮助，但是他精神上却受到了压迫。一个只能与鸟儿交流的人即使自由了也是不自由的。他向往监狱的生活，向往真正的自由，一个多么卑微的理想，但却是不能实现的，对他来说遥不可及的。观众可以感觉老布的悲哀与无助，更加的同情他怜悯他。??最后老布选择了死亡，选择了解脱，更准确地说是选择了自由。我们可以理解一个孤单老人选择死亡的勇气，选择自由的决心，更能理解这不是懦弱，而是无奈。老布离开之前给狱友写了一封信，向赫伍道歉，告诉狱友自己的近况，向他们讲述自己的无奈，只有他们是老布的朋友，这也是老布出狱之后所领悟的。再次向观众展现一个老囚犯的善良。其实老布希望再次入狱，而监狱的人却向往外面的世界，生活总是充满无可奈何，就象围城里的人希望出来，围城外面的人希望进去一样。??老布的离开，是对自由的向往。鸟因为蓝天而飞翔，老布因为自由而“飞翔”。?? |
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