| 标题 | 铜干铁筋老梅枝 |
| 正文 | ——孙献良书法艺术鉴赏 【人物志】孙献良，中共党员，1962年生，山东省德州市，中国书法家协会会员、中国著名书法大师武中奇真传弟子、中国当代传统型实力派书法家、中国德州翰林书画研究院院长。 四十年临帖不辍硕果累累 孙献良出身于书香门第，自幼经父亲孙乐元先生启蒙，三岁执笔，五岁研墨，九岁临帖，初宗柳公权，后摹欧阳询、颜真卿、日修千字，楷书功基深厚。继而由魏碑习行楷、行草，浸润于“二王”各名门大家，数十年不辍，几以乱真。 但是，他深知仅习他人之技艺，永远只窥书法艺术宫墙而无法登堂入室。2009年被著名书法家武中奇真传高徒李义三先生纳入门下，为承其衣钵的关门弟子。 经李义三先生教诲，引魏碑进柳体，一时间风格大变为武体，并形成自己特有的风格。其作品多次在全国大型展览中获奖，1982年，他的书法作品《爱如母》获得军区一等奖，近有三幅作品被人民大会堂收藏，其巅峰力作《孙子兵法》是武体书法中的杰出代表。 柳公权楷书笔法劲练、稳而不俗、险而不怪、老而不枯、润而不肥、仪态冲和、遒媚绝伦。笔画均匀硬瘦、棱角外露、富于变化、避免单调重复。横画大都方起圆收、骨力劲健、起止清楚、短横粗壮、长横瘦长，神采清秀。总体上内敛外拓、中宫收紧、四肢开展，于严谨中见疏朗开阔的风姿。因此，初临帖者，多选柳体，结构字形，赋予风骨，以扎好根基。 孙献良九岁临帖，以柳体为开端。孩提鸿蒙，以临《玄秘塔碑》《神策军碑》为初开。孙献良每天临帖一小时，临帖之隙，常常抚卷沉思、揣摩，体味运笔之奥妙，每有所得便急急依帖验证，小小的成就感让枯燥的临帖变为兴趣盎然。但是，临帖更多的是让人在海量的重复中去体味书家的“体儿”，孙献良也常常为一横的“粗壮”、“瘦长”、“硬瘦”、“棱角外露”耗费几天、十几天的时间去苦苦寻觅而不得要领，夜不能寐乃至梦中习字都是经常的事。父亲看见儿子神不守舍的样子，拿着献良的小手“这叫藏锋，这样写起来才是方起圆收，短横粗运笔沉着有力叫粗壮，长横落笔藏锋、提笔疾书、收笔回锋，写出来瘦长有力成为硬瘦，这样子写整个字富有变化才有灵气……”寥寥数语往往让孙献良如醍醐灌顶。孙献良也因有父亲的教诲而技艺精进，柳体的遒劲、运笔的奥妙、字体工整有力，在学校被老师称为“小书法家”。渐渐的孙献良从临帖中看到了美，产生了兴趣，形成了习惯，临帖就是他吃饭、喝水、睡觉后的一项基本功能，这一临就是四十多年。数十年如一日的临摹，使他对柳体书法挥洒自如。之后又临欧体、颜体、隶书、魏碑。因此，他的楷书功底深厚。 结束了学生时代以后，他响应党的知识青年上山下乡的号召，到农村接受贫下中农的再教育。繁重的劳动后，他树枝作笔，大地为纸，“笔耕”不辍。1979年底孙献良应征入伍，连队的黑板报、上报的材料都是他用漂亮的柳体书写。他因此作为特殊人才从连队调入机关专门从事宣传工作。为提高书法水平，他在工作之余开始临摹“二王”及诸多行书名家的碑帖。这个时期是他创作的高峰期，陆续有作品在军队报刊上发表，1982年，他的书法作品《爱如母》获得军区一等奖。 1985年，孙献良转业回到德州。他知道“书法负载着深厚文化内涵，必须沉下心来长期练习、感悟，积时而成。 ”因此，他在醉心于书法艺术之外，还经常涉猎哲学、文学、文字学、历史、兵法、天文地理等领域，不断丰富自己。正是这样年复一年，日复一日的孜孜以求，使得孙献良的书法日益精进，真、草、隶、行均善，尤以行草、小楷见长。哪个体的书法孙献良都写得行云流水特色鲜明，深受群众喜爱被誉为平民艺术家。 四十年后遇恩师终成一体 在群众眼里，孙献良的书法取得的成就已经不简单了。但是，在孙献良心中一直有一个解不开的结，那就是没有形成自己的风格。 1996年孙献良参加了一次大型笔会，展出了一幅柳体力作，著名书法家武中奇的弟子李义三先生作为特约嘉宾也出席了这次笔会。当李义三先生见到孙献良的作品，便立刻被这幅作品的艺术水平所吸引，当即做了点评。 他说：这幅作品是柳体，典型的突出来了柳体的匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁之势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严谨。但是，从创作的角度去看又太贴“柳体”，似乎还处于迷茫之中还没找到突破“柳体”的道路。言外有指点江山之意。笔会组织者把孙献良介绍给李义三大师，交谈过后李义三先生表达了想收他为徒的想法，让孙献良大喜过望。就这样孙献良跟随李义三学习武体书法。 武体其真书峻宕雄伟、刚健质朴、紧中见放；草书则动静相依、错落有致、抑抑应节、气势开豁；至于篆刻则以秦汉为宗、因石奏力、取其自然，盎然天趣。他的书法在汲取颜筋柳骨、魏碑神韵，博涉诸家的基础上，形成了气势浑厚、挺拔苍劲的独有的艺术风格。 在坊间人们在评价现代书法三大家时说：“舒同的圈圈，武中奇的弯弯，启功的棍棍”，通俗的道出了书法三大家在字形上的特点。但是，如何用书法艺术来体现武体的“弯弯”呢？ 在李义三大师的指导下，孙献良潜心研究了武体书法后发现，武体的苍劲有力来源于柳体和魏碑，自己同是走了这么一条道路。于是，在字体结构上形成“左紧凑右舒缓”的特点，为“弯弯”留出艺术表现的空间；而“弯弯”多由“弯钩”来体现。在“遒劲”的表达上，多体现的“竖”画上。武体的竖画，讲究顿挫，筋骨分明，表现力丰富；而“撇”粗重，“捺”踢起，用笔干净利落，字里行间武体艺术特色浓重，而又有颜体的“方严正大，朴拙雄浑，大气磅礴”的影子，近年来又有三幅作品被人民大会堂收藏，其巅峰力作《孙子兵法》是武体书法中的杰出代表，这是40年临帖撒下的艺术种子，开出的绚丽的花朵。 铜干铁筋老梅枝 看孙献良的书法是一种艺术享受。孙献良的书法善于布局谋篇，“提笔蘸墨眼如刀，排兵布阵细推敲；浓淡相宜重留白，九天龙驹任咆哮。”观其字迹用笔老道，笔墨所到之处，像千年老梅树，铜干铁筋，斑痕累累。但无不苍劲有力，清秀奇香隽永。 看孙献良的书法，要先把握全篇作品。何处启始，何处落款，何处用印，何处留白，整篇匀称安稳，都在书写之前就胸有成竹；先惊鸿一瞥，欣赏作品的风格、章法、用墨特点，就看出他胸中锦绣。 孙献良的书法之美，重在字里行间。孙献良书法苍劲有力，全在于手上有40年临帖之功力，同时又有运笔独用中锋，认认真真写好每一笔一划，从无偷巧之意。这也是他不服输、不放弃的秉性所至。 他小楷方方正正，有整齐之美；《前赤壁赋》，从“壬午之秋，七月既望，”到“不知东方之既白”。从文字的布局来看，法度严谨。每一行都非常笔直对齐，字与字之间的间隔也很舒朗，端庄而秀丽，温婉内敛。至于他的行草，如九天龙驹，恣意纵横，气势如虹，大小搭配，浓淡相映，乃神来之笔。“岳阳楼记”是其代表之作。其中，布局严正规范，收笔关联下起；其“年、晖、千、鄉、号”之竖，如千年松柏，筋骨外露，顿挫有力；“庆、历、春、滕”收笔如吴钩，修短合度，翩若惊鸿。 有诗赞曰：献良行草如惊鸿，恣意纵横任驰骋。 引魏入柳终归武，左紧右舒新意浓。 顿挫有度中锋竖，转腕沉提弯月生。 瑶台临摹奇香客，铜干铁筋老梅枝。 |
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