| 标题 | 杨世光——读贾来发《宏轩斋吟草》 |
| 正文 | 清韵宏声 ——读贾来发《宏轩斋吟草》 杨世光 来自秀丽星云湖畔的诗词新秀，捧给了读者一卷清秀，秀入心中便成了挥之不去的隽永。这是我读贾来发诗词集《宏轩斋吟草》后抽绎到的艺术脉象。分言之，有五点感觉。 第一感觉，是乡情浓郁。诗人的根在鱼米之乡的农村，田园景物与农家生活有如烙印给了他梳理不尽的情思与灵感，化出诗来便是典型的乡村风俗画。如《老家写意》： 青山来眼底，绿水绕江村。 户对千秋画，门开四季春。 花香时入座，月色总亲人。 最喜枝头鸟，时时送好音。 敞门户，观画山，赏春水，闻花香，享月色，听鸟啭，本来美丽的乡村生活图景，一入诗人笔下，变得倍加诱人，读之不禁为乡景乡情所醉。 又如《梦乡》： 望远千山外，乡关梦几番。 田间飞白鹭，湖里钓青竿。 酒备亲朋宴，言欢野老滩。 工收新月上，围坐话桑蚕。 是梦，也是作者早年生活的亲切再现。有风景，有人气，有情怀，情景交融之中，不仅有鲜活画面，且如闻言欢聚话之声，诗人的浓郁乡情尽在其间穿流。 抒写乡景乡事乡情的诗尚有诸多佳句，如《夏日即事》中的“秧栽水底云天上，豆晒村前马路旁”，实写而不乏妙韵；《回家》中的“谁家黄犬门前吠，哪户花鸡院里飞？”自然而有动 感；《夏日速写》中的“串红椒墙上挂，一条黑狗树旁眠”，信笔特写，色彩明丽，农家实象栩栩如生；《乡村夏日》中的“榴花灼灼村前院，燕影翩翩雨后天。翠柳欢听蛙鼓闹，修篁喜舞 水声喧。”活如一幅年画，乡情之美尽寓其中。 第二感觉，是忧患激扬。在热情讴歌时代新姿主旋律的同时，面对时弊和腐败浊流，诗人凛然表现出了可贵的批判精神，用诗作鞭予以挞伐。《愤时》、《旅游区感叹调》等诗，对黄丑赌风作了无情的揭露和警诫；《嘲团伙》对“关系全凭财色建，交情要靠酒钱攻”的现象给予有力针砭：“他妈尽是害人虫。”可谓冲冠一怒，力语千钧，率真生威。《过袁嘉谷故居》直发愤 意，构思别出心裁： 状元府第今何在？一代文宗闹市寻。 可恨城西宾客宴，冲天酒气败嘉音。 本应清高风雅的文宗故居，却被吃喝风招来的冲天酒气笼罩，嘉音难觅，实在是莫大的讽刺，更是一种人性的悲哀。诗人的不平之气，忧患之心，活托在强对比的刻画中，闪耀出诗的正 义使命之光。 诗人的忧患意识，还表现在对于贫困层的关切上。如《贫困山村》，在铺垫了“屋破家贫猪拱圈，衣单人瘦树栖鸦”，“一日三餐煮豆瓜”的实景之后，蓦然发力：过“年吃啥问阿妈。” 这一揪心的问，是诗人作为人民歌者义不容辞的责任，是对社会关爱的切切呼唤，读之乍起心澜。 第三感觉，是寄志高远。诗言志，志必高，如七古《登高》： 豁然神驰心境开，千里江山入眼来。 云中举起补天手，日月星辰欲重排。 登高而置身云中，仿佛举手即可补天，日月星辰都呈面前，任你拨拉排列，这是何等的想象，何等的气概，干一番伟大事业的大我心志尽彰其间，透出一股阳刚壮气。 又如《学诗有怀》： 莫放青春一日闲，书田耕罢复犁笺。 他年种出诗千树，撑起神州半个天。 出语不凡，寓志不凡，可谓豪气冲霄。这种豪壮之气，决非小我空狂，实是代诗界立言，凭着一日不闲地耕书犁笺的辛勤奋努，有朝一日必成现实。 这样豪心雄志的诗语尚多，如“抖落襟尘重上马，云间揽辔赴神京。”（《秋日放歌》）“俯看千峰归我统，一声长啸动苍穹。”（《丁亥季夏与诸诗友登梁王山》）即便在学电脑“鼠标击处彩屏开，五笔轻敲把字裁”时，诗人也不忘驰骋想象，一展遥“控指挥兵百万，一时尽向眼前来”的大胸襟，读之浩气冲怀，堪谓掷地有声。（见《学电脑》） 第四感觉，是诗清艺雅。清如素描，丽立形象，雅成意境。素描明洁清淳，如《过鹰岩村》： 屋傍悬崖建，村依老树眠。 溪流云几片，烟笼竹三千。 野径山花长，芳丛小鸟喧。 人来春不语，日午浣婵娟。 清新，自然，明澈，流畅，像潺潺山泉，看形悦目，听声惬意。又如《秋游傣乡》： 四野金风爽，晴空散桂香。 稻翻千顷浪，果挂万枝黄。 鹭觅田间食，人贪午后凉。 暮烟归傣女，相约浴清江。 组合金风、桂香、稻浪、果枝、田鹭、暮烟、傣女、浴江等八个特色元素，勾勒出一幅绝妙的傣乡风情画，句句白描如话，却又动静相生，流转成美，有如王维诗的清丽。 诗贵形象塑造。尤其是咏物诗能否美成，关键在形象是否鲜明卓立。试看《咏云岩寺桂花》： 瑶台仙子降凡尘，古刹幽栖数百春。 一树碎黄开万点，清香隐隐透乾坤。 把古寺桂花刻画成一位离开天宫来到人间散花播香的仙子，桂花形象的外在美和内在美都借拟人化的仙子而展露无遗了。 其余如《龙源桃花》中“三千粉黛飞云岭，百万婵娟舞彩纱”的桃花林形象，《咏雷》中“一声叱咤动乾坤”的雷公形象，《风颂》中“怒撼千山摇”与《咏风》中“柔将天地抱怀眠”的刚柔两重形象，《咏瀑》中“万马千军下九穹”的壮伟形象，都塑造得风姿特立。 诗贵谋构意境。试看《霜天访友》： 极目层峦看未真，山间岚气染晴晨。 鸡声啼破霜天寂，行到君家半掩门。 霜天岚染，层峦朦胧，诗人晨行山间，鸡声破寂，忽见半掩门扉，访友题旨悠然浮出，却又戛然而止，造出一种明暗含蓄的意境。 其他如《山晚》中的古典意境：“野趣向山寻，天光近晚昏。候门人不至，飞鸟没荒林。”《偶成》中的哲理意境：“幽壑心中涌，云天水底流。往来成一梦，俯仰已千秋。”都造设得蕴 蓄别致，颇有唐人味道。 第五感觉，是对仗工稳。不少的佳联妙对，读来印象颇深。除前述例诗中诸多佳对外，还有如：“芳丘红万点，沃野碧千层。酒向三春饮，诗从半夜成。”（《故里行》）“屋外三更月， 灯前半卷书。”（《对月》）“日升铺就霞千里，月落翻成锦万重。”（《咏云》）“鼓荡江山风万壑，喧豗涧壁水千雷。高怀常对青峰语，壮志焉随白鹤归。”（《登高》）“青山作伴千杯 酒，明月巡空万壑秋。”（《过桐关题壁》）“玉龙天外舞，碧水巷中迎。”（《丽江行》）“树古千年茂，花繁竟日妍。”（《秀山行》）“沿湖灯火明如昼，绕岸村庄静似眠。”（《夜宿孤山》）“气吞三万里，势入九重天。槛外群峰秀，窗间一月娟。”（《叠翠阁》）看得出诗人对律句审美把握的娴熟。 从以上感觉，略可一窥诗艺追求的功力和成就。微瑕自然难免，比如有的诗偏于直白而显得浮浅，有的诗用韵欠严，有的诗取义重复，有的对仗联同义合掌而变化不足，但不掩大瑜。愿来 发诗友执著精进，写出更多佳品。且赋七绝一首共勉： 山音水律漾乡情，雅俗相融清丽生。 不负诗魂弘正气，忧时鞭丑发雷声。 （杨世光：中国作家协会会员、云南省文史馆馆员、云南当代文学研究会副会长、云南省诗词学会副会长、云南省国学研究会副会长。） |
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