| 标题 | 从童话开始 |
| 正文 | 燥热的夏季，暴雨之后，终于静下心来随手翻弄《波西米亚楼》，严歌苓女士写在《少女小渔》获奖之际一文结尾有这么一句：“爱着善良柔弱的人，又羡慕不善而刚强的人。”（似乎善良与刚强在实际与理论上都是不可并存的。）因为颇有感触，所以想看看小渔究竟为何方神圣，一是因为严歌苓女士是我很喜爱的女作家，我一向以为女人是懂女人的，也是很难正视女人自己的，但她的作品里对女人的剖析，总是透彻的不易捉摸；其二，小渔的主演是我很喜爱的歌手及演员奶茶，听着她的歌，看过她的文字，再去观赏她的影视作品，总是一种美的享受；其三，故事发生年代虽然距今似乎有点遥远，但由此引发的深思，仍是值得一品的。 小渔来源于安徒生童话，幼时是着实羡慕那些有童话书可读的小朋友，而今因为童话的残缺，对小渔的理解也少了一角，想象更是艳羡有童话可梦的少年。 小渔说，“既然我们在一起，那就要互相信任，江伟，你是相信我的吧？！”信任也许是不言自明，是不必说出口的，一旦需要相互信任来支撑的双方，任一方先开口，这个局就已经失掉可以维持平衡的砝码。既然问了，那就得有个所以然来，可是他真的信吗？他是信的，对于那个为了跟他在一起，远涉重洋，在移民局的不时骚扰下偶尔偷得一丝喘息，却无怨无悔紧相随的小渔来说，他有什么理由不信。可是他不知道自己是不是被信任着，他想，小渔是因为不信任他才这样讲的，而且不信任的如此事实，他没得否认，所以他心虚地觉得小渔也是同样背叛的。 为了取得一张体制保护的绿卡而假结婚，自此带来的一系列闹剧，之后他们之间就不如当初那般明澈了，他时刻担心着小渔的背叛，而最终自己先选择了背叛。也许在一开始，他就是有预料的，只是害怕去面对，因为害怕，而把自己陷入被动，以致一次又一次不得不承受这选择的苦果。 最终，咫尺的距离，找不着最熟悉的那个人。他选择了在门外徘徊，然后毅然离开，扬长而去的汽笛声撕裂了沉寂的空气。江伟走了，带走了她最后一线坚持，她关掉了马里奥生命里最后一抹光亮，陷入不知是悲是喜的沉思：丢了江伟，她开始找寻自己；没了马里奥，她也就真的只剩下了自己，可是，生活还是要继续，不是么？我们曾经如小渔那般执著过，质疑过，悔过，欣喜过，疼过，恨过，平淡了，转眼都不过是曾经，少了童话，我们依然有五彩的童年和斑斓的过往可以回味，有现实可以依赖，有明天可以期望。 面对失意，面对绝境，看似别无选择的我们，何不放手一搏，也许这将是穷到陌路至柳暗花明必经处。 如果结局可以改写，江伟是可以选择叩响那扇沉重的门，葬了马里奥，跟小渔消失在夕阳里。也许马里奥不必死，只是他的太太过于相信，他是个坚韧的家伙，所以他永远温暖地躺在了小渔要离开的那个早晨，拥着小渔给他买的报纸，他终于不必孤零零地冰冷在医院里，也终于如他很久以来期待的那样，欢乐地沉睡在另一个国度。 马里奥有他的信仰。年轻时对反战的狂热追逐，致使他不得不习惯性地接受妻子坦纳的不告而别，而冷静下来后，他又陷入另一个极端——马里奥此生也不过如此。可是遇见了小渔，他开始重新执笔，他开始主动改变自己的起居和生活，人活着，总是要做点什么的，重要的是在千篇一律的反复中，寻觅一份属于自己的感触。 愤青马里奥成就了作家马里奥，又与作家马里奥一起成就了美国老头马里奥，即便他写的那些文字，是有极少人愿意读，而又有极少人能读懂的。他原本与流浪者提诺在湖边长椅上喝着老酒，闲话着不过午不喝酒的过去，九千美金的赌债最后通牒的逼近，让他相信他的命运是跟提诺不同的，他终将愉快地长睡，那是他一直期望并为之努力的方向，而提诺是痛苦地滋生，他惧怕死亡，时时刻刻又在等待死亡。所以当他听说流浪的提诺找到看孩子的工作的时候，不禁为之一颤，他说，提诺，祝你好运，也是在说，马里奥也一样是好运的，他们最终他们都能找到各自的永生，不管以什么样的方式。因为他在人生几斤绝望的时候遇到了二十四岁的少女小渔，小渔是马里奥从自暴自弃到活的有血有肉的转折，小渔让他免于追杀，也给了他重生的信念，他不再浑浑噩噩地挨日子。 而小渔也开始试着找寻自己。马里奥说，“小渔，你要尊重你自己的心，你要清楚，是在为谁而活？”她是为江伟而满身风雨从海上来的孤儿，撇开这个，她找不到第二个存在下去的理由，而今面对一个慈父的爱，流浪的心没有拒绝的余地。当酒鬼提诺向“马里奥夫人”借钱时，她欣喜地倾其所有，她不能假戏真做，唯一能给马里奥的也许就是让这个老头的晚年少些孤独，多些活着的意义。 其实，这本就是一场交易，小渔依附马里奥夫人的尊称取得了绿卡，结束东藏西躲的生活，马里奥重新做回作家，开始认真地思考生活，然而，当交易的双方都为此付出了真诚，交易便不再是交易。 善良于一个女人来讲，不在于她是贫穷，还是富有，怜悯之心和慈母之爱是女人与生俱来的气质，就看你怎么看，怎么用。坦纳说，她跟那些流浪的人发生关系，是因为怜悯他们，所以她推测女人小渔也应该是善良到这一地步的，她讨厌小渔的纯洁，那是她曾经拥有而今已远逝的美好。即便她知道丈夫是爱自己的，但当她看到马里奥为小渔留门，为她开灯，为她看不见自己，她还是放不下，尔后，选择了离开，她知道给不了，所以只能离开。缇娜摆脱了善良，所以她可以活得那么洒脱，想来就来，想走就走，但小渔不能，她有她的善良要继续，她有她的责任要坚守，面对病危的马里奥，她的善良反倒成为她与江伟难以苟合的天堑，江伟说，你自己看着办！她能怎么办，她又该怎么办，如此一副现实的嘴脸，决绝的没得商量，那么只有再见，跟江伟再见，跟过去再见，却不能跟善良说再见，这就是她的坚持。有人说，“对别人善良，就是对自己残忍。”这话不管是谁总结的，总归说明二者在生活中冲突的时刻是随时会有的，我们有很多总选择，可以选择放弃，也可以选择直面，或者和稀泥，或者有更明智的也不一定，办法总比困难多的嘛，不管哪种，遵循了自己的心就好。 也许，这只不过是一幕简单的剧，几个简单的人物拼凑出的一个再简单不过的故事，只是多了安徒生的人鱼童话，便赋予了故事本身另一层含义，隐喻之处就是我们司空见惯又不好直面的，所以选择更彻底的一点点纰漏，结果是明了的人越发觉得找不到出口，糊涂的人过得更添滋润，生命的两极也便相伴而生。尘归尘，土归土，鬼马归鬼马，理想的人生也终会为理想的现实覆盖并实现，清晰是在自我暗示，也是自我贴标，又有什么关系呢。 后记：终于挨到半夜，都静下来了，房檐的雨滴刚适合懒人的节奏，懒人太懒了，所以拖了一周才整理完，还是七零八落的，凑合着看吧，无聊的日子，拿来打发时间，也算没有白过。 |
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