标题 | 青素的心(短语) |
正文 | 绘画是一门手艺,必要时可以教习学画来吃饭, 音乐是一门手艺,必要时可以教习弹琴来吃饭, 唯独写作这门手艺太“炫目”了,它玄而虚,难以“人间换饭”。 ** 一本真书悄悄对我说: 我只要找一个真正的读者、一个。 ** (关于生活的“理想”)有人想要产业,有人想要一笔钱,有人想要享乐…… 仔细想想,时至今日,我已什么也不想要,如果可以,我私下想要——一条黄昏里散步的幽静林荫路…… ** (写)一本书就是一个代价,你准备好了吗? ** (今日又想起佛典记述里的一句,经常想起)“达摩东来,只是要找一个不受人惑的人”。 高僧达摩为何不找第二个呢?…… ** (关于教化)古人说的教化,主要是由寺庙、教堂、以及私塾、或公学,以及传统的建筑、古老街路,古树,等等,来固定的……(在北方深处,路过某一个荒僻地方所思)(考察地域文明的方法,一) ** (对文字的了解)文字有个潜藏的凶猛的特点——你越钳制它,压抑它,禁锢它,扭曲它,……有一天它的爆发与反作用力愈加百倍增殖。 ** “我不同意您的观点,但我誓死捍卫您表达不同意见的权力”(近几个世纪欧洲文明里,关于民主的一条定义)(此定义非常聪明,源于无数的教训,标示了最高智慧) 爱、与义。(基督教中关于运用人类基本关系原理,来解决人类矛盾及问题的阐述) ** 上午,重听已逝歌手黄家驹的颂赞青春理想的《海阔天空》(那理想还潮水一样在天空拍溅),以及甄妮30余年前所唱的《东方之珠》(柔美温和,充满梦幻),心潮如水,久久平复……久久默然。 ** 在拥有你的岁月里我什么也不缺。 在离开你的岁月里我什么都缺。(……只好在世上胡乱寻找) (忽想起一种光芒——青春的理想与爱) ** (关于俄苏文学) 俄苏文学里有很多散文大师,他们使用的是古典(或经典)写作手法,既试图“把世上一切都写进去”,其实这个手法,无论诗歌、散文诗、、剧本、散文与随笔……都可以用,小说更不在话下。可以长篇巨制,也可寥寥几笔,这个手段是“全景式地”展示“人间世”的一种笔法。…… ** (关于俄苏文学,二) ……警宪们没收了作家的手稿,没收了他的笔,没收了他的墨水,没收了他的书籍……最后连作家本人也没收了——送到西伯利亚。 但警宪们忘了没收他的思想,也无法没收,《怎么办》像火焰一样种籽一样散遍整个俄罗斯……(19世纪作家车尔尼雪夫斯基的经历) (注:《怎么办》为车尔尼雪夫斯基的重要著作,影响了俄国19世纪的几代人》 ** (关于俄苏文学,三) 20世纪早年的自然主义作家普里什文说,“要为直的道路而斗争”,这句话有时不需要了,因为已经有“直的”路了,但,路的事情很复杂,路会反复,修好,冲毁,刚把不合理的弯曲的路拉直,但又会碰到冰雪与泥石流坍塌,有时还会为新修一条路而把原来正确的路拆除……从全部意义说,“为直的道路而斗争”的任务是永恒的。 ** 讲的越多越好吗? 老子的《道德经》可能只讲了几次,甚至一两次,却胜于古往今来,千说万说。 (注”《道德经》一书只有“五千言”,既五千个左右汉字) ** 最必要的剪裁, 可以向诗歌学习。 ** 书法里,有个“留白”的规矩,既在字幅的周边,留够充裕的边际,不使填满,空白处有时比字迹更多,“留白天地宽”,反而更美。 ** (每个人都应以积极的姿态参与世事,对吗? 不一定。有时候,少一个或几个争论的人,可能更适宜(争论经常毫无结果);比如,古时那些经过深思熟虑后选择“退后一步”的隐者、高僧们……) |
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