| 标题 | 陈励忠山水画的“局势” |
| 正文 | 陈励忠山水画的“局势” 构图亦称章法、布局，是山水画创作中重要的一个环节。它是决定一张山水画的好与坏的先决条件。就如同一座建筑物，其骨架不合理，外表装饰与装修再华丽、再讲究，它也不会坚固实用的。晋代顾恺之在《画评》中提出“置陈布势”，南齐谢赫在“六法”中提出“经营位置”，说的都是构图。众多所谓的画家之所以出不了精品，原因正在不善于“经营位置”。 （云阳山居图240CMX96CM） 陈励忠山水画与众不同，多为巨幅、长卷，尤其擅长八尺、丈二的大手笔，画面气势恢宏，大气霸道，傲骨尽显，其构图的难度系数较一般国画不知要大得多。但陈励忠勇于挑战，他的山水画不仅独树一帜，精彩粉呈，而且视觉效果上佳，艺术感染力强，一个重要的原因，得益于构图上的深思熟虑，百般推敲，即善于“布局”和“布势”。考察其布局构图，主要有以下几个特点： 通景构图。陈励忠山水画喜欢采用全景式构图，其画面所反映的往往是大场景，如大山川，大瀑布，往往山、水、天、地、云、雾、房舍、人物兼具，这是营造“万千气象，尽现眼底”氛围的前提。故陈励忠的山水画，全幅画满，场面辽阔，蔚为壮观。重点突出的则重写之，但又能注重适当留白，虽然布局满幅，但浓淡、疏密、主宾之关系处理得恰到好处，使画作显得沉厚、凝重。 散点透视。为追求长卷式山水画的黄金视觉效果，陈励忠丰富发展“三远法”，采用散点透视进行布局。散点透视又称动点透视，即不受空间和视线限制，不固定在某一位置观察景物，视点上下、左右、远近随时变化，所以陈励忠在长卷式山水画中，将仰视、俯视、平视、远观、近取完美地结合在一起，表现出“咫尺千里”的辽阔境界。 分段布置。仔细考察陈励忠的山水画，通常将画面由左向右或自上而下进行分段布置，或是两段（板块），或是三段（板块），段与段之间、板块与板块之间，用云雾、流水、小桥自然过渡。按主宾关系，每个板块均有景物，则总体构成一幅景观完整、气韵贯通的山水画。这种或横、或斜的板块摆布，具有方形的一些视觉效果，同时有集中、融洽、活泼、稳健等视觉上的形式感受，运动感中隐藏着安定与平衡作用。由于几何形状在数学中的意义，使得在绘画上有简明、大块、易于形体组织等作用，所以陈励忠在画面的结构上较多地应用。 取势造势。不同的景物有不同的势：尖峭的山峰有向上之势，飞流的瀑布有向下之势，弯曲的河流有迂回蜿蜒之势，飘浮的白云有流动之势，平坡、沙漠有横平之势……陈励忠善于把握住山水画所要表现的势。一幅画中，要表现的景物很多，每个景物的取势也多种多样，陈励忠构图时，能将所绘物象的各种势联系起来，形成统一的大势。 （青山不老水长流240CMX96CM） 虚实相生。虚是模糊不清，实是清晰明确，两者是相对的。目前市场上流通的山水画面的物象过实，导致画面呆板，无生气，有的则又过虚，显得空洞无物，陈励忠巧妙地把握虚实关系，虚中有实，实在有虚，过实应以虚破之，过虚则以实破之。所以，陈励忠在画面往往山重水复，层峦叠幛，以积墨反复递加，追求厚实凝重的效果，但厚实中又有空灵，景实而意虚，他惯用流水、云雾、烟霞等物象来体现。诚如清笪重光所说：“虚实相生，无画处皆成妙境。” 开合有度。即分与合，是相对的矛盾。开是指把画中的各种景物铺开，合则指画面的阵势收拢。有矛盾的对立因素，画面才生动，但矛盾而不统一就会由开的动势而产生不稳定和散乱之感。有开就必须以合的力量加以制约，才能相对稳定下来，使人从视觉心理产生安定稳妥之感，看起来感到舒服。陈励忠说，画要外张得势有气魄，内敛传神有精神，画要外分内合，形断意联，外松内紧，内外相应，在开合对立统一的关系之中。陈励忠的山水画常见的开合式有近中景开、远景合，近远景开、中景合，以及远中景开，近景合等。 中国山水画的构图，非常强调规律性与辨证法，体现在形式上还有宾主、呼应、远近、疏密、藏露、均衡、黑白、大小、轻重、明暗等关系。对立是变化的，统一是均衡的，陈励忠将这些对立的关系统一均衡在画面之中，创作完成了一幅幅美不胜收的作品，得到了书画爱好者、收藏家、投资者的一致好评。 |
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