| 标题 | 乡村叙事的人性挖掘——读辛娟长篇小说《燕子不 |
| 正文 | 乡村叙事的人性挖掘 ——读辛娟长篇小说《燕子不来香》 杨广虎 辛娟的文章我基本都读过，她勤奋谦逊，是一位有实力的女作家和画家。 一段时间，辛娟专注于都市官场人性的挖掘，在她的长篇小说《场面》、《底牌》，还写过散文，有《辛娟散文》，写过诗，一些诗句很有自己独特的感觉和体验，近年来，专注于乡村叙事的挖掘，继《月亮背后》之后，创作了这部长篇小说《燕子不来香》。 每个人都在不同时期选择着属于自己的方向和表达方式，写作是个体的事情，与年龄、学养、阅历、积淀等都有关，作品是呈现作家全能的聚合体。辛娟生于乡村，熟悉乡村生活，以女性的视角以文学记忆的方式打大了乡村叙事之门，带给了我们丰富的乡村生活和复杂的人际关系以及对美好爱情的追求。 《燕子不来香》这部长篇小说，通过对秦岭终南山下一个小镇上孙、杜、刘三大家两、三代人的爱恨情仇，感情纠葛，反映了社会转型期，人们的人生观、价值观、爱情观的嬗变；从侧面反映了近半个世纪以来的历史变迁及改革开放给小镇带来的巨大变化。 阅读完这部小说，我觉得作者辛娟颇费心血，是一部呕心之作。 首先，小说的构思巧妙严谨，故事情节紧扣，读完感觉一气呵成，酣畅淋漓。小说采用倒叙的方式，从“杜威之死”到“燕子飞”共分为七个章节，抽丝剥茧，环环相扣。虽然没有宏大的场面，但从主人公刘文轩、孙麻子、杜威以及她们的儿女不同的命运上，我们能够体会到历史在这个小镇上打下的烙印。“五十年代女人喜欢农民，六十年代喜欢军人，七十年代喜欢工人，八十年代喜欢商人 ”二梅嫁军人，杜康去当兵，这些都是当时年代的真实写照。历史镜像下的乡村叙事，让我们在记忆中，重新打量；作者没有“革命”和“批判”，静水深流，以一种平和的语气去“拯救”被苦难折磨的灵魂。 其次，作者对乡村爱情的描写，也很到位很传神。乡村的爱情是传统保守的，又是天生自然的，即使在扭曲的年代也无法阻止年轻人对爱情的追求和对美好生活的向往。杜康的梦是纯净的，没有金钱的铜锈，“他和香燕拉着手在河边走，水面上映着他鲜红的领章、崭新的绿军装和腰间系了红缨子的枪。梦里的香燕胸脯高高的，比四梅的还高，杜康就想摸一摸。他说，让我摸摸呗。香燕说，不让。他又说，让我摸摸呗。香燕又说，不，不行。我妈说了，不能让男人摸。他就不高兴了，大步向前走。香燕追上来拉住他，生气了，我让你摸还不行吗。杜康于是把手罩在香燕的胸脯上，他感觉罩住了一直蹦蹦跳的兔子，跳得自己浑身热热的。之后，他干脆从她的领口伸进去，摸了香燕刚刚长出，又小又硬，毛桃一样的乳房。最后，这只蹦蹦跳的热兔子从脚心蹿到胸口，又从胸口蹿下来，蹿来蹿去蹿到了大腿根儿，然后猛地一跳，从裆里蹿出来。杜康打了个冷战，从梦里醒来。”香燕和杜康、陈石木，四梅和刘晓、小罗西以及对军人姐夫朦胧的爱恋，拿捏得都很到位。 最主要的，我觉得作者对乡村生活的叙事和人物的塑造都很成功。小说传递出复杂的人情世故和独具匠心的叙事格调，不蔓不枝，平和有力。作者辛娟简单地靠写作技术、日常积累，而是用心去写，去反思自己内心经历那个时代的经验。从个人内心出发，艺术地恢复一切渺小、卑微、琐碎的人和事物在小说中存在的权利，并使之成为乡村叙事的真正建筑者。村长孙麻子，是作者给我们文学殿堂塑造的一个成功的人物“作为一村之长，孙麻子要风得风，要雨得雨。传言，孙家庄的大姑娘小媳妇被他睡了不少。因他媳妇死得早，孤家寡人的也没人怨他，被人家男人知道了也不打紧，几个土豆红薯、小半袋高粱面就打发了。有些女人还因此上门松腰解带，照孙麻子自己的话说，没办法，啥都得管，总不能看着那些寡妇们饿肚子吧，都得温暖，都得温暖。这样的一个孙麻子倒也不惹人厌，被他睡过的，没被他睡过的，被他睡过女人的，没被他睡过女人的，都没怨恨，仿佛天经地义，顺理成章。”生过四个女儿，一生没有儿子的中国最基层的村长，在历史的每次浪潮中，却又先见之明，不得不让人佩服。还有杜威的老婆张秀娟，刘文轩的老婆陈芳菲，以及逃到终南山里的小罗西等人物，都刻画得很有个性，栩栩如生。可是说，小说给我们一部立体化的乡村人物群雕，每个人都有自己的面孔，也和这个乡村、这个世界产生着关系。 “作家的天职在于使人的心灵变得高尚，使他的勇气、荣誉感、希望 、自尊心、同情心、怜悯心和自我牺牲精神……复活起来，帮助他挺立起来。”西方文学关注于终极关怀和未来探索，我觉得真正的中国文学应是关注灵魂和精神的，是追求一种向善的。作者辛娟已经注意到了这一点，在村长孙麻子“日他妈！”这种口头禅和喝酒为乐的世俗生活中，表现着他精于世故乐于助人的精神世界。还有二梅等一大批人，在困难的日子里人们互相帮助，共度难关。 一个小说家都有一个自己的内心世界，这一世界和经验世界有部分重合，也相互对立。辛娟的这部小说给我们勾画了终南山下一个小镇的万千世界，一个历史时代被压抑、被凌辱、被剥夺的残酷现实，地域文化、生活气息、爱情命运，无比生动，引人入胜。她没有表面上简单的书写，她要挖掘出历史记忆中复杂的人性，以及人性形成的缘由。当下，为了迎合市场和粉丝，各种快餐文化速成文学粉墨登场，兼有作家、画家两重身份的辛娟，她的这部厚重小说的推出，我觉得，是对我们历史的反思，也是对我们文学的反思。 2015年8月9日匆于南山 备注： 辛娟(1969～)女。陕西西安人。中共党员。研究生学历。1987年毕业于西安理工大学 （原陕西机械学院）自 辛娟 辛娟 控系。1989年参加工作。1992年从西安市长安区司法局调入西安市文物园林局。1998年调入丰庆公园管理处（原西郊公园筹建处）。历任办公室主任、副处长。鲁迅文学院第八届高研班青年作家班学员，中国散文学会会员。1992年开始发表作品。2008年加入中国作家协会。著有长篇小说《场面》、《底牌》、《月亮背面是玻璃》，散文集《辛娟散文》，诗集《靠近石头的虫子》，共出版文学作品五部。 |
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