| 标题 | 影评之芝加哥 |
| 正文 | 殊途同归，是不是可以表述为：两个走上不同的道路的人，最后结果他们得到的相若。它的本意是两头羊的故事。但我想它还可以再变一下身。两个从同一地方向不同道路走去，在他们任务相同时，他们只是形式上表现不一样罢了。因为这样理解我们同样可以有认同。一条弹弓样的路——两只支杈出自一源。我们不去从词的内涵外延来解释它，现在它只是个形式，像装着食物的包装袋，当它里边食物没有了，它只以它的形态让我们认识（它的形式从这样的表述：一个袋子的食物，变为一个装过食物的袋子）我们只把它看做一种形式。脑子中会有一种弹弓一样的图。可惜我画不出来。那只能想想吧。相同的内容最为前提。在不同表现的形式下，给我们读者不同的视觉效果。电影经过这样阐释，或许会变得没有生气。但哪一副素描不是以五目三庭开始的。这是一副骨架，支撑着血肉的依附。《芝加哥》的骨架就是我们现在认识的弹弓图，即一个相同的内容，两种不同的表现形式。 现在我们来看一下它的内容：在注重形式下，他的内容必然简洁。一，也就是说它不会像韩剧台剧一样依依呀呀嚼着口香糖一样的对白。二，就是它不会有过多的角色。五个就行了。（在这里我想说明一点，电影人物的多少不在于场面，在于角色，就像你看话剧本时，右面的人名就是舞台上的角色，别忘了演电影也叫演戏，它骨子里本就是戏剧形式）在传统的以故事情节取胜的电影，现在我们把它抛去。这一点有点像小说里的意识流。可以说这是先锋派电影。虽然有人不会同意我的观点，但从形式上来说向传统（权威）追求解放和任何尝试，我们都说他是前卫的。可是现在很少有人能明白。大都只是平平庸庸的在做人云亦云，拾人牙慧。回想一下电影的故事情节，你会很容易回忆出来的。但这不是给你赞美的地方，你不得不承认让你有印象的是：舞蹈。 用来做偷情背景的热辣的爵士控制，无奈的木偶舞 急躁，步步为营的踢踏舞 还有三个不能不提的场面：一个是女监狱长，你对妈妈好，妈妈对你好的监狱长。她只说里一句话就解释了人类：人是相互的。一个是在牢里的六个女人。她们是被男人戏耍的女人。她们选择了杀害。女人的感情像火一样，燃烧的猛时，不懂事的男人们要是用水去掩盖，那她就会烧的更猛。也就是大火之中不要用水去灭火的原因。女人是易燃的。给她以火，她会给你以热。她们重复着是我杀了他，但这不是罪。没有罪，那么杀了的人就是该死了。她们的话是够有立场的。但同时也表明里一点，女人无论在什么样法律完备的制度下，都是弱势群体。再者，在男人用只用下半身思考女人时。女人会让你停止思考所有。另外一个是，律师在法庭上的周旋，法律在被戏耍。掌握裁判的法官被绕晕。这是很平常的一个画面，但细想一下真够滑稽的。在法庭上，犯罪的人就该受到法律的制裁，一个是罪，一个是法的定罪。逻辑上是有什么样得罪，就有什么样的惩罚。定罪是法院的事，当通常是律师在让法官裁决。律师说，事情是这样的，你看着办吧。法官说，你说的对，我宣判。 最后，我要讲的是哪个在汽车修理厂的男人。他是个丑角，妻子背叛，又甘当背叛，又被欺骗。一切污秽都在他这。因为他是工人。电影就像社会上的任何事物，有花红也就有绿叶。有美好就有污秽。有饭店就有公共厕所。有嘴就有肛门。这样的例子可能让人恶心。但是最鲜明的揭示世界时二元的。一事物总是由对立面的整合。好的，被人认可的在他们。不好的在，修理厂工人这。他完成了电影最重的一部分使电影完整。 |
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