| 标题 | 文学方面的 |
| 正文 | 这几天在网上读了很多西北一个很走红的年轻女作家的散文。读了很多。说实话，很喜欢。喜欢她文字里所表达的真诚、质朴和有时也夹带点幽默的味道。她的世界很特别，她的境遇别人无法触及。所以她笔下的新奇事物会吸引许多的读者。 她的灵气堪比张爱玲。她笔意的细碎、随性堪比萧红。我担心她的命运会最终步她们两个的后尘…… 因为经验告诉我，太灵性的女子在人生的舞台上往往都会成为独舞者。 她魔幻般的叙述里让我感觉到了那种张爱玲式的悲凉情绪。我怀疑，她在叙述真情境遇的同时，是不是也不自觉的为自己设计了一种悲情？更何况凡有思想有灵气、喜欢表述的女子本来就富有常人没有的伤感性格。这样经常的设计下去，势必成为一种暗示，最终走进了悲剧的色彩里…… 我忽然想，要想高好文学，是不是得先把自己搞惨了？像我在文学上始终了无成绩，是不是人生还不够悲惨呢（总算为自己找到了理由。对不起，我没说她的人生悲惨，但毕竟她的生活场景常人无法体验。）？ 古人说：“诗必穷而后工”。也就是说，人在幸福快乐的时候是写不出来好诗的。诗需要凄美的境遇。 我的一个朋友就对我说过，她说凡是喜欢写东西的女人，都是因为她的人生不如意，或情感有问题。她说的就是老托说的意思：幸福的家庭都是一样的，不幸的家庭各有各的不幸。这就像许多人都平平常常走路，忽然有一个人掉到了河里，那掉到河里的人就有了异象情节。 人在幸福美满的生活里，是一种满足的状态，即使写了东西也像站在胀满的气球上，给人飘忽感，缺乏深美的根基。 是啊，喜欢搞文的人一定得耐得住寂寞。试想，她要是拥有一个美满甜蜜的爱情，她幸福快乐还来不及，怎么会有闲心摆弄那些枯燥的文字呢？至少也是属婚姻平淡如水那伙的，平淡时，才能把心空下来装一些特别的故事，给故事找一个出口——倾述。 其实人生里的悲与怒与苦难都是需要找到喷发的出口的。唯有喜不用什么出口。喜不自禁，快乐的情绪总是喜欢满满当当的才好。快乐的情绪能使人气血通畅。而悲与怒要不及时疏泄就会在身体里某个部位打结。 “出口”是作家写作的理由。作家还得懂得设计悲情，懂得让自己寂寞。大多数读者也是喜欢看你与众不同的故事，甚至是带血痂的伤口。 佛说，静能生慧。好作家一定得放得下功利，静下心来滋养灵慧。才华一定与繁华相悖。否则，写出的文字就没法凄美，就平淡无味。人生只有坎坷才会有深刻的感悟。文学是哲学的，人生何尝不是哲学的？ 想起柳宗元从永州到柳州的故事。被贬在永州的柳宗元忽然有一天接到圣旨，调他返还京城。他高兴啊，一路沿湘江北上，一路写不尽的欢情： 十一年前南渡客，四千里外北归人。 诏书许逐阳和至，驿路开花处处新。 可是到了京城还没稳住脚，就又受刘禹锡的牵连，再次发配到更远的柳州当刺史。这回柳宗元重溯湘江旧路，却一路写不尽的落寞凄楚： 十年憔悴到秦京，谁料翻为岭外行。 伏波故道风烟在，翁仲遗墟草树平。 直以慵疏招物议，休将文字占时名。 今朝不用临河别，垂泪千行便濯缨。 诗必穷而后工。看来文学的天分也是需要有外应条件激发的。 |
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