| 标题 | 诗情画意漓江游 |
| 正文 | 漓江是诗，漓江是画，漓江是一幅充满诗情画意的山水画长卷。我在春雨潇潇时游过漓江，在夏日炎炎游过漓江，最近又在秋高气爽游了漓江，漓江的美已经深深烙在我的脑海，是永远拂之不去的。我经常在梦中游漓江，每次都会有至美的激动涌上心头，醒来时便会久久流连忘返，于是便披衣起身，来到画桌前整纸砚墨，画上一幅梦中的漓江山水。我多次游漓江，当属第一次游漓江映象最深，游览前，我虽然心里知道漓江很美很美，游览时，想不到比想象中的美还要美。当我想到写篇漓江游记时，情不自禁地还是选择写第一次游漓江的情景。 我第一次游漓江是在上世纪七十年代未，那时九寨沟和张家界还藏在深处人未知，而漓江的美却已闻名遐迩了。“桂林山水甲天下，阳朔山水甲桂林”，这句赞语对我这个喜欢画山水的人来说不仅耳熟能详，更是充满热烈的渴望，渴望什么呢？去那一游！特别是看了山水画大师李可染和白雪石的不少以漓江为题材的山水画后，更加强了我去桂林一游的渴望。幸好参加全国农机展览时得到了这样一个机会，展览会为感谢我们这些为展览做出艰辛努力的工作人员，展览结束时特意安排我们外出考察一次，我和几位画友便毫不犹豫的选择去桂林。我们一行是三男两女，均来自不同省分，且都是充满青春活力的绘画爱好者，对写生有着由衷的热爱。我们是从北京出发的，先走的是京广线，到湖南后改为沪昆线；尽管当时并没有掀起旅游热，但火车上人满为患却远比现在为甚。我们虽然买的是座位票，但中途扶老携幼上车的人实在太多，我们这些年轻人便主动将座位让给老人、小孩或孕妇，然后自己打站票，累了，就在背包上坐一会，虽然辛苦，却没有半句怨言，因为在当时能获得出省赏景的机会是非常难得的，何况我们又是带着游漓江、画漓江的渴望前往，大家又是画友，有说不完的艺术话题和人生理想，不要说乘火车去桂林，即使组织我们步行去桂林，也会感到幸福无比。七十年代未的桂林是朴实的，城市并不是很大，但是却给我脑海烙下很深很美的印记。因为当时的桂林有着别样的清静和秀气，房子不高，马路不宽，民风淳朴，树木众多，青山簇拥，江水环抱，整座城市宛如一个大公园。（而今的桂林由于旅游业的过度开发，商业气息已经非常浓厚，高楼大厦建得太多，人口也太稠密，是很难找回当年的清静和秀气的。）当时游漓江是从位于市内的象鼻山出发的，游轮不大，但服务质量却比今日要好。那是春日的一个早晨，江面烟雨迷蒙，象鼻山披着一层柔漫的轻纱，不时有载着鱼鹰的竹筏在象鼻山的四周来回穿梭，更增添了象鼻山景色的无穷诗意。一声汽笛，游轮启航，两岸的奇峰秀景便如诗如画般地直扑我们眼帘，漓江终于向我们不断展开她百里秀美画卷了。漓江的山不高，却长势奇特，皆平地拔出，秀耸玉立，婀娜多姿，有的如春笋，有的如莲蓬，有的如驼峰，有的如奔马，有的如大肚佛，还有的如洗浴的七仙女，特别是这洗浴的七仙女，经烟雨轻轻一遮，更呈现难得一见的羞态美，使人分外恋想。游漓江是需要想象的，想象力越丰富，得到的美感自然也就越多。漓江不仅山美，水也美；山是分外空灵，水是分外清澈，青山倒影水中，山水浑然融为一体。江面时而会飘来几只捕鱼的竹筏，筏头站立着数只英武的鱼鹰，偶尔还能见鱼鹰忽地一跃，跳入江中，叨起一条半尺长的鱼儿献给渔翁。江岸上遍栽着一簇簇苍翠欲滴的凤尾竹，形成了一条远山和近水的绿腰带，清风吹拂，便左右摇摆着起舞。阡陌房舍隐于江岸古树高竹之中，农田则围于青山四周，偶尔还能见到农人驱牛耕作或插秧，不时还能听到他们唱的山歌，悠长清亮，使人更感到如在陶渊明的“桃花源”画中行，不！是在《刘三姐》的电影画中行。 虽然天上下着蒙蒙细雨，但面对如此好的画面，我们这些为美、为画而来的年轻人是全不在乎浑身湿透后果的，始终立在船顶观景台画速写、发感叹。其实我们应该感谢漓江的雨，雨，是诗的韵律，是画的笔触，是生成漓江诗情画意不可或缺的调料。漓江雨，一会儿清淡如烟，呈给我们一幅《烟雨漓江图》，一会儿磅礴大注，呈给我们一幅《风雨漓江图》，一会儿又雨霁彩放，呈给我们一幅《雨霁漓江图》。是的，游漓江不能没有雨，雨，使漓江更加轻盈，更加温情，更加梦幻；雨，使欣赏者有了更多的想象、更多的诗意，更多的记忆。面对如此美的雨景，我感到仅靠匆匆写生，是很难将雨中的漓江表现得淋漓尽致的，于是放下画笔，用心去感受，用心去记忆，认为这样才能真正把漓江的美印在脑海，对今后创作会有更大的帮助。我的那些画友也很快发现了这个问题，其中一位告诉我：“漓江的景实在太变幻莫测，太让人目不暇接了，简单用铅笔勾一下可以，如坐下来画色彩写生，必定会顾此失彼，错失更多的观景机会。”于是，大家都放下手中画笔，聚精会神观赏眼前美景，并聆听船上的讲解员介绍漓江的景致。 讲解员是位二十来岁的姑娘，普通话略带地方口音，但讲解水平是非常高的，她能结合诗文和典故来介绍漓江著名景点。通过她的讲解，使我们认识到漓江有五大景色特佳，那就是：“杨堤烟雨”、“浪石仙境”、“九马画山”、“黄布倒影”、“兴坪佳境”。她特别祝贺我们，因为今天下着春雨，我们能欣赏到最美的“杨堤烟雨”了。船行至杨堤，果然风光绝佳，但见云轻雨润，水秀峰青，屏翠滩露，鹭飞莺啼，随着船移山行，细雨帘里的杨堤真的如一首朦胧诗，让你想看分明又不让你看分明，使人禁不住从内心产生若梦似真的幻觉。江中有两个沙洲，讲解员介绍说是著名的鸳鸯滩，顺其意观看，的确有点像鸳鸯戏水样子。船行至“浪石仙境”时，奇峰则多了起来，使我们的想象力得到了更大的发挥。讲解员不是见到奇峰就直接说出名字，而是让我们先猜，于是大家根据各自形象思维的能力，胡乱猜一通，有猜对了的，也有猜错的，最后由讲解员给予点评更正。经讲解员点拨，我才弄清了这些奇峰的真实大名，什么童子拜观音呀，八仙过海呀，青蛙跳江呀，乌龟爬山呀等等。这段江面的景色除了奇峰让我叫绝外，江中的倒影同样让我叫绝，奇特的山峰不仅耸立于江上，还倒影在江面，上下呼应，变化万端，使我时而昂首看，时而又俯身看。船快到“九马画山”时，讲解员提前告诉我们更要发挥想象力了，她说当年周总理和陈毅元帅游漓江时，周总理看出了九匹马，而陈毅元帅仅看出了七匹马。接着，她又背了一首当地的歌瑶给我们听：“看马郎、看马郎，问你神马有几双？看出七匹中榜眼，能见九匹状元郎。”那个不想当状元郎呢？船行至画山下，满船的人一个个瞪大眼睛察看，有人说看出了九匹马，有人说看出了七匹马，实话实说，我仅看出了五匹马。幸运的是时隔三十余年后，我再游漓江时，恰逢秋高气爽，视线特好，竟然也看出九匹马了，但我已经是船到码头车到站的人了，状元郎的美梦也只能留给下辈子去圆吧！接下来船到了漓江最美的景区“黄布倒影”，船行此，恰逢雨霁云散，天空透出了蔚蓝，黄布滩洋溢着初浴之后的喜气迎接着我们：那青髻螺黛的群峰倒影水中更显峭拔清丽，时而还有竹排或渔船拨开如镜的水面穿行其中，见状，我们不仅欢呼起来。讲解员特地背了清代诗人袁枚的诗为我们助兴，其中两句我至今仍记得：“分明看见青山顶，船在青山顶上行”。太美了，面对如此难得美景怎能不留影呢？幸好我在来桂林前，买了台海鸥牌相机，于是赶紧按下快门，照了几幅珍贵的风光照，其中一幅后来还参加过省里的摄影展览。过了“黄布倒影”，就进入“兴坪佳境”景区，这一带最著名的景当推“僧尼山”、“螺蛳山”、“朝板山”了，“僧尼山”恰似一僧一尼正面对面辨经，“螺蛳山”则如巨大的螺蛳挺立江畔，“朝板山”呢？则如古代朝臣手中所持弧形直立的朝板。此外，还有不少奇特的山峰顺着“镰刀湾”的弯势排成一圈，形成了一幅绝妙的水墨山水画。兴坪景区渔船和竹筏特多，好一片生气勃勃的景象；另外，这里的树木也特茂盛、村落也特质朴，都是入画的好素材，使我产生了专门游兴坪、画兴坪的激动。当我把自己的思考说出来时，得到了大家同声响应，一致同意用一天时间专程到兴坪写一次生。兴坪景区一过，景色竟平淡下来，一直到阳朔，才又出现了梦幻的山峰，不过我们的游船也到站了。阳朔是游漓江的终点，不仅山好水好，人文景观也是出奇的好。上得岸来，遇到了不少推销土特产的村民，他们的装饰打扮很有地方特色，非常上画，再加上当时阳朔的的建筑也很有地方特色，同样是很上画的，于是我们决定在阳朔小住两天，认真画些写生。在阳朔小住两天后，我们又到兴坪古镇小住了一天，又收获了不少写生作品。之后，我们才返回桂林，先后观赏了芦林岩，七星岩，伏波山，叠彩山后，才打道回府。 可以说，这次漓江之游，给我留下了刻骨铭心的记忆！因为我当时游历不广，突然遇到漓江这么美的景色，不可能不动心，不激动，不刻骨铭心！之后，我又每隔十年重游一次漓江，但多是来去匆匆，再加上桂林商业气息越来越浓厚，在一定程度上影响了我的游兴，所以漓江在我内心深处保留的美还是七十年代的成分更多些，因为那时的美有着更多原生态的东西。另外，我也得承认自己是有负漓江的，我曾经想到过认真画好漓江，但遗憾的是，回来后我却极少画漓江！个中原因大概是我画不好漓江，因为漓江实在是太美了，我画的漓江与我记忆中的漓江实在是相差太大。我曾将自己画的漓江与李可染和白雪石画的漓江山水画相比，一比便感到脸红，感到自惭形秽。当然我也可以按他们的套路去画漓江，估计也能博得不少喝彩，但是我不想那样做！为什么呢？那样画，我岂不就成了李可染和白雪石的复印机吗？如何是好，我不想负漓江，想画漓江，却又画不好漓江，漓江在我心中的美更是拂之不去。于是，我决定还得迎难而上，尽力去画漓江。当然，我得好好总结自己画漓江不成功的原因，其中最重要的恐怕还是为画好漓江做的功课不够。其中之一就是对漓江的体悟不够！李可染和白雪石绝对不是游一次漓江就完事，他们一定游历过多次，不仅用心体悟漓江，还从画画的角度体悟漓江，所以他们笔下的漓江才有漓江的魂，才把握住了漓江的美。我虽然多次游漓江，除第一次游得尽兴和认真外，后来几次都有走马观花的成分，更没有从画画的角度认真体悟过漓江。今后再去的话，一定要认认真真体悟漓江的美，扎扎实实多画些漓江写生，并从画画的角度多体悟漓江，这样才有可能画好漓江。此外，我还得注意在表现技法上要有所创新，我过去是按照自己常用的皴法画漓江的山，我常用的皴法是乱麻皴和斧劈皴，这两种皴法用于表现三峡这样的大山大水应该是不错的，但用来表现空灵秀脱的漓江山水则显然不合适。发现问题是重要的，这样我就能针对发现的问题，进行攻坚克难，从而画出我胸中的漓江。我想：我只要不负漓江，漓江或许也不会负我！我游过春雨潇潇的漓江，游过夏日炎炎的漓江，新近又在秋高气爽游了漓江；今后，还会争取机会多游漓江，并按照创新的精神多画漓江。游得多了，画得多了，我与漓江之间的感情自然会更加深厚，说不定那天漓江突然会给我一个顿悟，让我笔下的漓江也能如李可染和白雪石笔下的漓江一样出现诗情画意般的美；如此的话，我会感到无比的欢欣和满足。 |
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