| 标题 | 菊有黄花在虚谷 |
| 正文 | 那日写字，翻联句，看到虚谷的“爱春云碧草，乐秋水黄花”，很是喜欢，联中那繁体的“秋”字就像他写的一幅画，笔画断了，气韵却不断，苍劲中透着松秀，散出缕缕清虚的墨韵。玩味间，不想再悬腕运锋，翻出他的几本画册来，乘兴漫读。 许是秋意浸手，翻看最多的是虚谷数量也不少的菊花图。虚谷作画，笔好像没有发开，又好像是画到兴起，毫尖发叉了也不在墨盘里润一润，画上就多枯笔，断笔，画上的题字，有的笔划就如双钩，却又不破，别有一种意趣。虚谷好题“菊有黄华”、“人淡如菊”、“还来就菊花”，而与陶渊明有关的，我所见有限，只见到一幅“东篱佳色”。其实，单凭“采菊东篱下，悠然见南山。”两句诗就说陶渊明“独爱菊”，我总觉得是后人的美好臆断。《饮酒》为一组诗，共二十二首。前有小序，说明全是醉后的作品，不是一时所写，也无内在联系，兴致来时，挥毫成篇。陶渊明“不为五斗米折腰”而归隐田园，虚谷因对战争有感触而披缁入空门。虚谷虽是僧人了，但他“不茹素，不礼佛”。爱菊与陶同，饮酒不是也与陶同？我不想由此推断出什么，有如作画，留一点空白是更有味的。 “还来就菊花”这句孟浩然的诗，虚谷至少题写了四五次。四季轮回，年年有秋，也年年有菊。有一幅画上把“就”写成了“旧”，这一笔误很有趣，“还来旧菊花”，再来赏菊时还是那几丛菊呀，“旧”就有情了，这不是虚谷画菊多的一个缘由？孟浩然过故人庄，与老友“开轩面场圃，把酒话桑麻”，这情致定是会叫虚谷一次次的向往的。 “人淡如菊”出自司徒空的《诗品》：“落花无言，人淡如菊，心素如简”。“人淡如菊”要的是菊的淡定和执着。这个淡，淡在荣辱之外，淡在名利之外，淡在诱惑之外，却淡在骨气之内。虚谷人淡如菊，画也有其风格独具的如菊之淡。他作画好干笔偏锋，敷色以淡彩为主，即使偶尔用强烈对比色，也风格冷峭新奇，隽雅鲜活。我常常迷失于这种淡彩散布的虚灵空间，像小孩一样的睁着眼睛而又没有语言可用来表达——也许这是我不懂画的真正所在。 “季秋之月，菊有黄华”。《礼记》已流传两千多年，《月令》中的这一句子大概是写菊花的最早名句了，因此它在虚谷的笔下反复出现就很是自然。战国至清，中间多少个朝代呀，虚谷把目光从窗外收回，“菊有黄华”一落下，那些朝代就融合进这四个字，再宏伟的宫殿也没影了，再巍峨的冠戴也没影了，有的只是一两枝金灿灿的黄菊在秋风中摇曳，淡淡的花香有如画家做完一幅画后轻匀的气息。 吴冠中在读虚谷画后说：“每见作品便见其人，感到熟悉、亲切。酒逢知己千杯少，可惜他与我们相隔一百年！”年逾八十的老画家在世时竟发出如此感慨，我也大了胆子说：那“我们”里也当有一个我。在这清秋里，在这菊开时，不能与虚谷相见，就对着他的画开一瓶陈年老窖吧，先到一杯，自个咕咚饮了，再到一杯，洒进这篇小小的文字。 |
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