| 标题 | [佐餐论道]朵朵娇莲怡清香 |
| 正文 | 朵朵娇莲怡清香 ——经典咏莲名诗赏读(一) 一首精美诗赋，能给人以无限俊美的空间想象或身心愉悦的精神向往。或“感时花溅泪”，或“恨别鸟惊心”，或“面壁十年图破壁”或“山寺桃花始盛开”，于花开四季中咀嚼生活的甘苦，于冷风血雨中体味生命的本真。悲乎？喜乎？愤乎？景也，情也，心也。 诸文意为先，我赞同这样的观点。没有高远的立意，就会陷入“腻腻喔喔”的小情小调，没有阳光的心态就会滑进“妒世悲俗”狭隘泥潭。当然，“大我、忘我”都源于“小我”，但“小我”不等于“无我”、“弃我”，没有个性的文字，就像没有标签的商品，要么是大路货色，要么就是严重的盗版或赝品一滩。 当然，要解析作品的精美和深意，离不开作者和作品的历史背景和处世心态。真正的“纯文学”的东西，可谓少之又少，换句话说，离开了生活给养的文学，也许根本不能被称之为文学了。（别抬杠，无意辩解文学的属性和本质），同时不可忽视的是作品的表现手法或写作技巧。法者，规范、规则也；大法者，无为而治，法乎自然也。 以下，不妨以几首咏莲荷的小诗入手，仅就其文笔立意、写作情致、捡词练句的角度，专题赏析一二，（诗词的格律韵色之美详见另文）粗浅陋见，不足以文，权作心得交流。 采莲曲/唐 王昌龄 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 乱人池中看不见，闻歌始觉有人来。 依稀中，一身衣着绿如荷叶一色绸裙的采莲姑娘，慢慢向我们移来，时隐时现的采莲姑娘被掩映在盛开的荷塘中，直到听见了《采莲曲》的歌声，才知道她们正忙着采莲。 作者用朴素简洁的白描和类比暗喻的方法，巧妙的写出了采莲姑娘的容貌：亭亭玉立的碧绿荷叶和妙龄少女的绿色罗裙融为一体，娇嫩的荷花映衬着少女俏丽的脸庞。荷叶和罗裙，荷花和面庞相互烘托，交相辉映，一幅美好和谐、极具动感的图画立呈眼前。 写姑娘的容貌，色彩鲜艳而不庸俗，洋溢着浓重的生活气息。写莲荷的景致，一个"乱"字，一个"始"字，使整幅画面充满了情趣。这幅画的中心自然是采莲少女们，但作者自始至终不让她们"露出庐山真面目"，而是让她们融入田田荷叶和艳艳荷花丛中，若隐若现，似有似无，使全诗别具一种引人遐想的精巧意境，留下了悠然不尽的情趣意味。此非精美，尚有何存？ 莲叶/唐 郑谷 移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。 多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯。 船儿前行，河水溅起，参差的绿荷在荡漾，倚在船边的栏杆旁，风一阵阵吹来，摇动着一柄柄的荷叶，送来缕缕清香。最要感谢的是那浣纱的女子，她们没有采摘荷叶，这样，在雨中，荷叶还可以遮盖戏水的一对对鸳鸯。 咋看，这首小诗并没有什么稀奇之处，细细想来，方觉其意境精巧，句句为画。由《舟行荷塘图》到《风摇荷叶图》，从《荷塘浣纱图》到《鸳鸯戏莲图》，图中有画，画中有图，图画一体，浑然天成，这组组画面活力盎然。在铺满莲叶的河塘上，莲叶是主体，如果画面只有莲叶，那是单调，正因为画面上有了舟，有了浣纱女，有了戏水的鸳鸯，全部画面就变的生动起来，不仅给读者留下了丰富的想象空间，而且人景幽连，笔笔充满诗情画意，给人以不尽的纯美的享受。 这首诗清新秀逸，咏物写境，是一幅难得的色彩鲜艳充满动感的立体风气画。实非高手莫能为焉。 赠荷花/唐 李商隐 世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。 惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。 此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人。 人们对花和叶有着不同的的态度和看法，把花栽在雅观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，此烘托完美自然，见真见性。 荷花与荷叶长期互相交映，荷叶掉落，荷花凋零之时，是多么令人惋惜啊!。作者感花喻心，情结毕现。 细细想来，诗的前两句实际上市写了花与叶的两种不同命运： 世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。然花儿被移入盆中，备受呵护。但绿叶却受到抛弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。这就是花和叶的各自的命运，由此，想起了刚刚看到的兰玲文友写作的《最美的衬托》，她把花朵的主配角描写的淋漓尽致，并由此感叹于不同命运的赞美和感慨，发人深思。 再回来继续阅读该诗第三至六句。这是此诗的主体部分。群芳谱中，惟有绿荷、红莲与众不同。其中，"惟有"二字，同中取异，以下四句，全承而下，转写荷叶的伸张卷曲，荷花的闭合，种种风度，天然无饰，干净利索。 从意境讲，这首诗，吟咏了荷叶荷花"任天真"的品德，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。"任天真"，既是写花，又是写人。以花性写人性，立意新奇。 最后两句却将荷花的"天真"之处拓叠递进，红花绿叶，互照互映互衬，即使到了红衰翠减，世人愁苦之时，仍然不相抛弃。如果说，前两句写荷花"任天真"，着重表现共荣；那么，这两句的"长相映"，则重要表现同衰。这四句互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品德。如果你问什么叫“爱情”，我们是不是就可以这样回答：请看李商隐的《赠荷花》。 白莲/唐 陆龟蒙 素花多蒙别艳欺，此花真合在瑶池。 无情有恨何人觉？月晓风清欲堕时。 人们都爱好艳丽的红荷，而很少有人观赏素雅的白莲。其实这冰清玉洁的白莲花，真应当生长在西王母的仙境瑶池之中。她的爱恨虽不被众人所知，但她那纯粹之色，她那婷婷之态，只要有晓月清风作伴，又何损于她的俏丽呢？月残天晓，落花无情，诗人由此发出了天涯何处是归宿的哀叹。 但是诗人相信，白莲绝不是人间凡艳。无论飘零到哪里，她都是中通外直、一尘不染、不蔓不枝、格调高洁的仙品!诗人借吟咏白莲，全力着意于白莲的精力之美，抒写白莲心坎的幽恨，流露出诗人在隐居中孤高寂寞、自伤迟暮的悲感情怀。 古今咏莲赋荷者众多，其意象也是千彩百艳。可谓“接天莲叶无穷碧”，“朵朵娇莲怡清香”。美者境也，情者性也。自秀一首，谨祝广大文友诗海久香，鲜韵盛开。 雨荷/金罂粟 一塘残绿半池愁，斜雨风寒掩客舟。 不见红蜓头上立。但闻鸥鹭唱中秋。 |
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