| 标题 | 流年入梦——我读《幽梦影》（二十一） |
| 正文 | 艺花可以邀蝶；垒石可以邀云；栽松可以邀风；贮水可以邀萍；筑台可以邀月；种蕉可以邀雨；植柳可以邀蝉。 【艺花】艺，种植；“艺花可以邀蝶”意为种植花朵（种得好）可以招来蝴蝶。 【造境】在具象的基础上，进一步将语言文字还原成特定的情境、意境、心境。 【心得】 古诗词造境断想 艺花邀蝶、垒石邀云……植柳邀蝉，在艺术的范畴里都属于造境，简言之，就是在审美意识的支配下重塑自然，使之理想化，从而给予人美的感受。文学也常用这种手法来表达情感，读古诗词更是觉得诗人词人中不乏造境高手。 读“西厢”，印象深刻的有两处：莺莺第一次出场，唱“人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中。花落水流红。闲愁万种。无语怨东风。”人代自己，第三人称抒情更显得婉约有致；残春引恨，最著名的莫过于“忽见枝头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”；羁旅蒲郡，是因为扶柩返乡，中途停顿；“萧”字双关——深宅大院春残冷寂。所见所感都汇作一句：花落水流红。娇艳的生命在春逝的一刻凋落了，随波逐流，莺莺也跟着伤感起来。所以，“闲愁万种”，“万”极言愁多，无法排遣，本来有万语千言，竟无从说起，只怨东风。另一处是“长亭送别”莺莺的唱词：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”云天蓝碧，黄花满地，西风归雁，霜林染醉。伊人即将赴远，莺莺满眼的萧索正与满心的凄苦对应，不由得暗自垂泪。 好的作家总是以作品说话，而不是自己为作品代言。通过造境实现“情与景会，意与象通”，不仅人物情感得以表达，而且读者的情感也被带动起来，最终实现以作品打动读者的目的。莺莺的怀春伤秋，正与自身处境相关，任何一个对爱情和自由有潜在诉求的人都会在这种情境中发生共鸣。王实甫两处造境，从表达效果看非常完美。《西厢记》被指“天下夺魁”不是没有道理的。 宋词里这样的造境更为多见。一向诗情慷慨的陆游在《钗头凤》中表现出少有的缠绵，春色美好，宫柳难及，东风可恶，桃花凋谢，池阁冷清，伤痛难名。在沈园这一固定的空间里，词人把春色与往事交织起来，对比着、映衬着，表达情不能终、恸不能言的怨恨与苦楚。再看秦少游的《满庭芳》，开篇“山抹微云，天连衰草”，全篇情怀便全在这一片暮霭苍茫景色惨淡的境界里，“蓬莱旧事”消弭于烟霭，“斜阳外，归鸦万点，流水绕孤村”，“归”中含离情，“孤”字说濩（hù）落。明明是游子之恨，硬是成了绝美之境，意蕴悠长。还有周邦彦的《解语花》、李清照的《一剪梅》……不能一一道来。 文学创作的过程很多时候也是造境的过程，情总是贯穿于其中的。物象本身无情可言，但人可以借情造境，以境感人，正如郑板桥在《墨竹图题诗》中所言：“一枝一叶总关情。” 【附】 钗头凤 红酥手。黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。 春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。 满庭芳·山抹微云 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，归鸦万点，流水绕孤村。 销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 |
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