| 标题 | 所谓伊人，在水一方 |
| 正文 | 每当吟诵起“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”的诗句，脑海中就会浮现出这样的一幅画面：清晨，一男子站在河边，河中芦苇萋萋，水雾蒙蒙。他仿佛看见自己的梦中情人就立在河的那一边，若隐若现，似有似无。我想，这首产生于近三千年前的《蒹葭》之所以成为千古绝唱，它道出了一个真理：令人神往的秋水伊人，总是可望而不可即的；美总在迷离恍惚之中的。 以前在老家一所初中任教，学校离家十里路程，步行一个小时左右。有时在学校吃过晚饭后步行回家，冬季日短时，晚上八点左右，路上已没有行人，路旁的一些农家的人们也多已安寝。这时，月亮上来了，为大地披上了轻纱。月色笼罩下的山村，是那么地宁静而安详；山上那阴阴的树木，在月光下，看去似烟如雾；路边的溪流，淙淙地鸣奏着和谐的轻音乐就像这柔和的月色萦绕在我左右；路上的我，曳着一道模糊的影子往前移动。真是月朦胧，山朦胧，水朦胧，我也朦胧。山村行走不知有过多少个来回，但留在我记忆中的就是月夜行走时的景象，虽然已几十年没有再在老家的路上步行了，但仍恍若就在昨天。为什么山村夜行的景象会留给我这么深刻的印象？月色迷蒙下的景象，就像一幅国画，妙在似与不似之间。正如老子所说，“惚兮恍兮，其中有像；恍兮惚兮，其中有物。”旅游看景，并不是越清晰越好。雾罩黄山，雨湿桂林，都是绝妙的美景；江南小镇的青石板路，只有在雨中行走，才能体味她的古韵和诗情。 雾失楼台，月迷津渡，美景总在迷蒙之中。美景如此，美人又何尝不是如此。金圣叹评《水浒》中说：“灯下看美人，加一倍袅袅。”舞台上轻纱飘拂的舞女。美若仙子。仙子的美就在于若有若无，迷离恍惚。如果脱去舞女身上的轻纱，赤裸裸的肉体横陈在你的眼前，也就不一定有多少美感。 许多人的心灵一角都珍藏着学生时代初恋的情感，这份情感之所以珍藏，是因为，青春期的欲望、爱意、情感是朦胧的、羞涩的，既有想表达的冲动，又有担心害怕，特别纯净、美好，值得一辈子珍藏。我有一朋友，曾与我说起，他与单位一女同事的交往情况。这位女同事，娇小玲珑，惹人怜爱，两人很谈得来。单位出去活动或旅游，常常会很自然地走在一起，偶或还会拍上两人站在一起的靓照。我的朋友说，有时会产生抱她的冲动，但想到各自都有家庭，还是想法打消这种念头。一次，单位十余人出去活动，夜里乘坐卧铺大巴。卧铺是两人同一张床，女的仅她一个，这位女同事就很自然地躺在他的旁边。这一夜，平时心仪的女同事就躺在身边，脸上能清晰地感受到女同事呼吸的气息，多想伸出胳膊去把她抱在怀里，但始终没有伸出。这一夜，当时感觉很受煎熬，但过后回忆却是十分美好。十几年了，他与那位女同事还是这样保持着，既没越过雷池，也没疏远。我想，我的那位朋友与他的女同事，能十几年维系着那份美好的情感不变，就是因为他俩能保持着一定的距离。正如哲学家所说，距离产生美。 唐司空图《二十四品》中说：“远引若至，临之已非。”“超诣”之境，在于可望而不可即。诗词、美景、美人、美好的情感，莫不如此。我想，大多数的人心中都有一位“所谓伊人”，但她总是“在水一方”。 2013.7.12 |
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