| 标题 | 短诗之王或《午夜》札记 |
| 正文 | 午夜把一切忘得一干二净。我睡觉 做梦，多像空气，弥漫房间 有时，也跑到窗外 愚蠢的家伙，不像我一样，你为何微笑 怀揣一把刀，躲在我的门角 我看得出你的微笑比刀锋锐 看得出你更锋锐的笑容 才会真正置我于死地 愚不可及的家伙 你举起两把刀 而我正是空气，那时 已到窗外散步去了 ——东荡子《午夜》 河马札记： 法国哲学家柏格森专门研究过“笑”，自有他的高论。?笑本是一种快乐的本能。?但人类的交往与变异，又?催生复杂的人性链条。尤如沧桑流变—意态转换。这就移植了笑影音容，也丰富了它的内涵与记忆。东荡子而立之年（1993）写这首诗，应该感受到假笑及其弦外之音——类似某种软杀伤。于是本能提笔，写下这首反讽性的诗，重点是这两行，笑乃谋杀的金属： “看得出你更锋锐的笑容 才会真正置我于死地” 严格来说，最后一节四行可以删掉。至少删改为两行： “而我正是空气，那时 已到窗外散步去了” 有时我想，诗人的宿命可能隐藏在《童年时代》一诗中。那首诗呈现一个生命隐喻——混沌阅读之于无性的年龄。也就是说，作为学童，作者已经渴望本能得到某种“思想指引”，以便想象性领悟“树根”的穿行与伸展，从而抵达某个美好的“地点”—纯洁的肉体。据诗人私下向我透露，那是一个乡村青年女教师。形象之于载体，语言之于生命，想象之于性侵，突出东荡子邪性一面，只是这种邪性被提纯，并诗意升华了。正是童年的黑色基因使他有别于普通的经历与教育。仿佛“凉风吹动背上的阳光，我像一片树叶/轻轻摇动/我像一条虫子在摇动的树叶里甜美地做梦”。不必过度解释。只要记住“春天的河边小鹿在喝水，在凝望”。诗就是诗之天性—秩序。 诗人东荡子一直很严肃对待自己早期的创作。他大致只认可《旅途》、《伐木者》和《牧场》三首，并选入《王冠》集中。 于是我大胆设想，东荡子无疑是短诗之王。这个判断并非结论：从《王冠》到《阿斯加》，读者自己可挑出七八十首短诗以资佐证。 2024 |
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