水袖一甩，夜幕徐徐拉开，星星的舞台灯从各个角度打光，小村也就抒情起来了。
伴奏着从小弄堂里、从老台门里飘来的笑声，伴奏着从山坳里赶来的脚步声，尺板二胡打破了小村的宁静。
农闲季节，正是帝王将相、才子佳人最忙碌的时候。
当锄头镰刀被磨亮的时候，梁山伯祝英台们、贾宝玉薛宝钗们就脱下古装，把女子戏唱到了田野山岗，于是，背山的号子，采茶的舞曲，犁田的吆喝，都成了流派以外的流派。
她们把日子设计得像越剧的故事一样紧凑，她们把生活安排得像越剧的唱腔一样动人。于是，牧羊女出落得像鲤鱼精一样的漂亮，跳橡皮筋的小丫头开始“盘夫索夫”。
她们在摆满寿材的祠堂里整衣丢袖提袍，老人们没有觉察，他们沉浸在年轻的爱情里，一起追鱼，一起十相思。
姑娘们到了假戏真做和真戏假唱的年龄，她们用“十八相送”把小伙子唱成了“呆头 鹅”；男人们的目光，却往往让生旦净丑忸怩走调。
韵味深长的清板快板嚣板，像轻盈的风，像舒捷的水，在大街漫卷，在小巷流淌。于是，电视频道被统一成戏曲频道了，年画换成断桥打金枝了。
不会唱越剧的女子不是越剧村里人。女子们唱越剧唱出了翅膀，飞到越剧村外去了，她们浓重的越乡口音，在远离越剧村的地方野草般疯长。
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