| 标题 | 想写点什么 |
| 正文 | 业余时间总喜欢写点东西，这已经是十余年来的习惯了。开始时并不为了别的，名呀利呀什么的都只是水月镜花，看得到却得不到，因此也就不怎么渴望。明知是咫尺天涯的东西渴望了又有什么用呢，再说茶余饭后坐下来写点东西，诚如别人玩牌搓麻将一样，仅是一种消磨，养成习惯，等人候车或是其它非耐着性子空耗不可的寂寞时光便可以用来构思。多余的时间被思绪挤满了，自自然然也就觉得充实，感到一天到晚时时都没有虚度。 后来，或多或少有点文章羞涩地见诸报端，有很多人同我分享创作时的冲动，方认识到发表的愉悦远比创作时要令人心旷神怡得多。创作完成恰似孕妇分娩时那种短暂轻松，而发表则如长子发达后风光归来，虽也有可能随身带回些不谙尘俗，精神上的寄托也便有了归宿。所不同的是游子迟早总要归来，而投稿则多半会泥牛入海，即便偶得一见，也难料会面目全非，不敢贸然认领。 谁料有了发表的欲望，创作的苦衷也就相伴而行。且不说尚须刻意去把握某报某刊用稿特色、编选口味，就单是要命的等待也足以令人倍受摧残。不同于法庭上的原告，也不是想要逃避的传票，反正你得耐心地等，等他个须发皆白，方知一番辛苦已付之东流。 多数人对待写作都和我一样，发表的目的并非看中名利，而是希望得到公众的认可。我原是写诗的，最开始写古体诗，在现代文明中苦苦挣扎于与尘世不相协律的语言环境，曲高了和者岂能不寡？几年的辛苦就只能勉强局限于极少数迂公之间的书函传阅。有一天浑然翻悟，改从现代技法，而且脱胎换骨地排在所谓先锋派的前列，新体诗给过我短暂的辉煌，也曾因之面带羞惭地接过了别人手头的一点润资，从此认定要不就在这棵树上吊死算了。无奈有一天身旁有人拘谨地相告，说大作拜读了许多遍但没悟透，继而更多远近的朋友坦诚地登门或来函求教“理解现代诗也有诀窍吗？”这时的寒彻已不是我所能承受的了。 说真的写诗很不容易，书上说的灵感未必每时都有，一挥而就也仿佛雨夜望月，是极其偶然的事。平素的创作虽非闭门造车，冥思苦想中夜静天晓可谓稀松平常。当今愿发诗稿或有一定篇幅留给诗稿的园地不是很多，累得万千诗人往少得可怜的独木桥上瞎挤，这一层苦痛常人不都可能理喻。做诗人更是了不起的选择，不仅要以比常人破碎十倍乃至百倍的心去生活、去体验未知，而且还得处处装出与平凡人生的诸多不同，似乎非异样的包装就会让人怀疑其货的成水。人品诗品暂且不论，想要做“专门的人”或是“专门的诗人”注定都活该受罪。 写作上的专一其实本来就是桎梏，何苦要为一个自封的头衔来束缚自己呢？想通这一层，便什么文体都尝试一番，小说、散文、杂文、评论、杂感、随笔，有那么多种文学体裁可供选择，自己就成了抢节令的菜贩子，这叫东方不亮西方亮，此处不歇客，自有留客处。 然体裁是一回事，题材是一回事，写什么？怎么写？战争题材恨自己晚生了五十年，武侠功夫则苦于不懂套路，写历史又书到用时方恨少，写未来的谁也无法预料将会发生些什么样的事。还是写写眼前纷繁的生活吧，可惜很多时候从好处写连自己也未必相信，往坏处写又得提防走深街背巷，不好不坏的作品还写它作甚？大处着眼赶不上梁启超，细处挖掘又不可能攀比鲁迅的《一件小事》。难怪有人说：“你们文墨人就是心思多一点，气量小一点，凡事认死理一点，精神再脆弱一点。”我觉尚未总结到的还有爬格子辛苦一点，旁人的闲言碎语难听一点，没有音讯的等候苦痛一点，情绪的波动大致寿命自然也要短一点。 也常有初学者上门讨教写作成功的蕴奥，老实话这本晦涩的教程其实我也尚未入门。有一天静下心来，忽然发觉最初的创作动机才是空灵禅机，心理上便求得了少有的平衡。只要自己有激情，写下来总比放弃要好。有思维又能写下来是多惬意的事，只要尚有一点闲遐时光，我还是想写点什么。 |
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