| 标题 | 泥制花盆 |
| 正文 | 泥制花盆 郝永茂 石坎下面堆着一些泥制花盆，大大小小，扁扁圆圆，黄黄的杂陈一堆。枯枝败叶覆盖在上面，岁月将它们腐败成黑点；风雨溅起泥点干涸在上面，给它们镀上了一层斑驳的色彩。它们是在花匠的面试中落败的，从此似乎被世人遗忘了；只有顽皮的孩童偶尔抓起一只抛向远处，凄厉的脆裂声撩拨了一下人们的神经，随后就如同树枝一样被不经意地拂向一旁。 不久，泥制花盆旁边竖起了一块牌子。牌子上贴着一幅写生画。画的主题是泥制花盆，和石坎子下面的那一堆泥制花盆很相似，仿佛是它的复制品。 人们蜜蜂逐花一般嗡嗡而来。他们叹服于画中花盆颜色的乱真程度，又赞叹着花盆的形状各具形态，圆得润泽，扁得憨态，唯其这圆的扁的杂陈一堆，才能凸显它的艺术魅力。然而，却很少有人看一眼旁边的真实的泥制花盆。 人们对事物好坏的判断与热衷，往往就是这样。譬如一只麻雀，天天在你的屋檐下飞高落低，你也许并没有太多的在意；一个偶然的机会，你看到了一只根雕麻雀，便千方百计地据为己有，把玩不已。为什么呢？因为它太像一只麻雀了。家乡的某一处风景，你也许司空见惯，不觉得怎么好看，但摄影师一照下来，你便会惊呼，进而怀疑：这是我的家乡吗？朱自清笔下的“背影”，感动了几代人，你也在其中，但你能否认在生活中经常看到这样的背影吗？ 真实孕育虚假。虚假的东西往往被盖上艺术的印戳，反成为艺术的真实。人们常常忽略生活的真实，而痴迷于艺术的虚假。这正如人们无视真实的花盆，而围观花盆之写生画；也无异于人们漠视生身父亲的背影，而感动于朱自清《背影》中的背影。 真实的东西，往往呈现着最原始的状貌，高频率地触碰人们的神经，导致了人们的审美疲劳。而一旦成为以虚假的本质露面的艺术，也许它还不能完全再现生活的真实，但它却渗透了艺术者的审美角度和情感志趣，因而容易引起人们情感上的共鸣。 无疑，生活的真实有他自身的魅力，即使是被花匠抛弃的泥制花盆。它们以自身的原生态，再现了自然和社会的原生态，惟其这原生态才维系着生命的本源。纵然是人们没有发现与感悟，甚至麻木，但他们终究不以人的主观意识而改变，这恰恰是其恒久魅力之所在。源于生活真实的艺术，其魅力不言而喻，它经过对生活真实的剪辑、提炼和改造，成为新的生活真实，存在于人们的精神世界。 我们需要石坎下的泥制花盆，也需要根雕麻雀。泥制花盆青睐发现的眼睛，根雕麻雀闻不得铜臭气息。 |
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