| 标题 | 时来风送滕王阁 |
| 正文 | 南昌古称“洪州”、“豫章”或“洪都”，现在是江西的省会城市，可与鄱阳湖遥遥相望，地势开阔，青山环绕，赣江穿城而过，属江西富饶之地，昌盛之都。而南昌被称为千古历史文化名城的无疑是坐落在赣江边的“滕王阁”了，历来是文人雅士的登高望远、怀古喻今之所在，以至名扬天下。 滕王阁的扬名是基于有“初唐四杰”之首的王勃的一篇雄文，《秋日登洪府滕王阁饯别序》即《滕王阁序》而得以名贯古今。也因此成为江南的“三大名楼”（岳阳楼，黄鹤楼）之首，自古至今凡登临者无不吟咏此文，为王勃的才华所折服，王勃也因此文奠定了初唐时期的名望，成为四杰之一。可惜的是一年后王勃因故溺水而亡，时年才27岁，后人无不扼腕叹息。 追溯其建阁历史，滕王阁则始建于初唐永徽四年(即公元653年),迄今已有1360多年了。当年南昌称“洪州”，唐高祖李渊的第22子，即唐太宗李世民的弟弟李元婴曾任都督，贞观年间曾被封于滕州，故为“滕王”。李元婴在政治上未见有何建树，到是在艺术上却造诣很深，他工于书画，精通音律,尤其是在画蝶上更是独步天下,其所绘制的《百蝶图》，或飞或立，姿态翩翩，栩栩如生，呼之欲出，后世将其称为“蝶画鼻祖”。但他因政事不力，劣绩昭著，被从苏州贬到洪州之后，终日间怏怏不乐,于是就从苏州带来一班歌舞乐伎,天天在都督府里吹拉弹唱,寻欢作乐。有人提议可以在临江处建一楼阁，既可览山川之秀，又可观歌舞之乐。李元婴闻之便择日动工，兴建楼阁，“滕王阁”便由此得名。楼阁建成后，几乎日夜登阁游宴，歌舞欢娱，政事荒废。太宗得闻，被再次将其贬到滁州。此后，该楼阁上的歌舞稍停了一阵。之后的到任者同样以登楼宴乐为常事，每逢重大活动，都要在此举行规模不等的宴会与歌舞表演。一时间，滕王阁被誉为“歌舞之地”而声名远播。自此之后的滕王阁便成为到洪州而必游之地。 《滕王阁序》的产生是在公元675年，时任洪州都督的阎伯屿，在原基础上重修了滕王阁，定于九月九日重阳节在那里举行一场盛大的宴会，宴请当时有名的文人雅士聚集欢宴助兴。王勃因才华早露，被誉为神童，他去探望被贬到交趾做县令的父亲，途经洪都，故也在被请之列。阎伯屿的女婿吴子章很有文才，对诗文过目不忘，便叫他事先精心准备好一篇序文，以便届时崭露头角而能一举成名。当正在大家酒意酣畅之际，都督阎伯屿突然提出为重修滕王阁作序之事，让人拿来笔墨纸砚，假意请客人现场作文。大家都心知肚明，均推辞才薄不写。而26岁的王勃，初来乍到，不知原故，竟毫不推辞，接过纸笔，略一大盹后，便当众挥毫，行文如涌。阎都督当时很不高兴，拂袖而转入帐后，叫人去看王勃到底写些什么。听说王勃开头写道“豫章故郡，洪都新府”，都督便说：不过是老生常谈。又闻“星分翼轸，地接衡庐”，沉吟不语。等听到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。都督情不自禁，拍案而起：“真是旷世奇才！”。众人听见阎都督的赞扬声，全场皆惊，逐都往王勃席上围了上去，赞不绝口，一篇千古奇文即刻便横空出世。 当时的吴子章见被人抢了风头，凭自己有过目不忘的记忆，讥讽王勃诗作是抄袭他的，声称《滕王阁序》是他自己宿构的诗文，见众人不信，便当众将《滕王阁序》一字不落地背了出来，众人大惊，则对王勃起了疑心。王勃毫不惊慌，反问道：“吴兄过目不忘，令人佩服，但这篇文章末尾还有序诗吗？”吴子章不能答，只见王勃起身挥毫泼墨，文不加点，写下一首序诗：“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞；画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋；阁中帝子今何在？槛外长江空自流！”自此，众人皆服，无不叹服其才，吴子章则羞赧而退。王勃即席所作的这篇情景交融、才华横溢的序文，遂成了描写滕王阁的千古绝唱。 王勃的《滕王阁序》一经问世,之后相继便有王绪作赋,王仲舒写记,被后人称作“三王序文”，韩愈为之撰写《新修滕王阁记》，称其为“江南临观之美冠第一,有瑰伟绝特之妙”。后来随着文人雅士的聚会与歌吟的频繁发生，滕王阁渐渐演绎为江南地区的人文荟萃之地，以至声名远播,名噪天下，历代文人骚客无不以登临此阁吟诗作赋为幸，予以彰显自己的风雅才藻。然而，胜景终难长留，伴随时代的嬗变，滕王阁同样是饱经沧桑,未能幸免，时有兴废。据史书记载，滕王阁在1300多年间，就被焚毁数十次，屡毁屡建，重修重建多达29次之多。最近的一次被毁于1926年10月。时值国民革命军北伐进攻南昌之际，军阀岳思寅等负隅顽抗，下令焚烧章江门附近的民宅，遂将滕王阁化为灰烬。现在的滕王阁主阁落成于1989年10月8日的重阳节，是在1985年按照梁思成偕同弟子参照宋代的滕王阁图本绘制的《重建滕王阁计划草图》而重建的，是南昌市的标志性建筑之一。共九层，濒邻赣江，面对西山，视野开阔，距唐代原阁址仅百余米，主体建筑为宋式仿木结构，突出背城临江，瑰玮奇特的气势。是中国现代仿古建筑的巅峰之作。 今天我们所看到的滕王阁净高57.5米，基座之上共九层，采用宋朝楼阁“明三暗七”格式，其中明层皆有回廊可俯瞰赣江景色，楼体为钢筋混凝土建成，踏步为花岗石打凿而成，墙体外贴金星青石。南北有回廊连接着“压江”、“挹翠”两个辅亭，亭下有水池环绕，植草木无数，掩映在绿意盎然之中。阁楼下部为象征古城墙的高台阁座，高达12米，分为两级。内部却有七层，即三个明层，三个暗层，加屋顶中的设备层。新阁的瓦件全部采用宜兴产碧色琉璃瓦，因唐宋多用此色，予以还原。正脊鸱吻为仿宋特制，高达3．5米。勾头、滴水均特制瓦当，勾头为“滕阁秋风”四字，而滴水为“孤鹜”图案。台座之下，有南北相通的两个瓢形人工湖，北湖之上建有九曲风雨桥，两边白玉围栏，俯瞰清水波动，楼阁云影，倒映池中，盎然成趣。在主楼入口处为毛泽东书“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的楹联。二楼有一副长卷丙烯壁画《人杰图──江西历代名图卷》，描绘了历史上自先秦至清朝末年的八十位江西籍名人如陶渊明、徐孺子、曾巩、欧阳修、王安石、汤显祖等。 初临此地，仰望主阁矗立在形似古城墙的基座上，高耸入云，巍峨雄伟，在阳光的沐浴下，绿色的琉璃瓦顶泛着碧青的光芒，彩画的斗拱梁柱泛着红色的光芒，显得格外耀眼夺目，颇具唐代“层台耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地”的宏伟壮观的气势与神韵。主阁两边附属建筑亭台楼榭也是碧瓦丹柱，画栋雕梁，飞檐翘脊，风格各异，气象万千。一级高台朝东的墙面上，镶嵌石碑五块。正中为长卷式石碑一幅，由八块汉白玉横拼而成，约10米长、1米高，外围以玛瑙红大理石镶边，宛如一幅装裱精工的巨卷。此碑文是今人隶书韩愈《新修滕王阁记》。韩愈在此文中写道：“余少时，则闻江南多临观之美，而滕王阁独为第一，有瑰伟绝特之称。”二级高台与石作须弥座垫托的主阁浑然一体。正东登石级经抱厦入阁，南北两面则由高低廊入阁。正东抱厦前，有青铜铸造的“八怪”宝鼎，鼎座用汉白玉打制，鼎高2.5米左右，下部为三足古鼎，上部是一座攒尖宝顶圆亭式鼎盖。此鼎乃仿北京大钟寺“八怪”鼎而造。此鼎之设，寓有金石永固之意。 滕王阁久负盛名的由来有其必然的因素，坐落的位置与王勃的奇文，之后的众多名人的光临及不惜笔墨的赞叹使滕王阁具有了无出其右的地位，后来者也必当效法古人，故作姿态的吟咏一番，以显自己之高雅。当你由台阶逐渐的步入阁中，眼前之景象仿佛置身于一座以滕王阁为主题的艺术殿堂，眼之所见无不惊叹。在第一层正厅有一幅表现王勃创作《滕王阁序》的大型汉白玉浮雕《时来风送滕王阁》，是根据明朝冯梦龙所著《醒世恒言》中的名篇《马当神风送滕王阁》的故事而创作的，浮雕主体部分，王勃昂首立于船头，周围波翻浪涌，表现王勃藉神力日趋七百里赶赴洪都的英姿。画面右边为王勃被风浪所阻，幸得中源水君相助的情景，左边为王勃赴滕阁胜会，挥毫作序的场景。整个构图采用时空合成的现代观念，将不同时间、地点、人物、故事融合在同一个画面，以传统雕塑手法，并通过朦胧灯光的处理，巧妙地将滕王阁的动人传说与历史事实融为一体，生动的展现在眼前。 第二层正厅是24×2.5米的大型工笔重彩壁画《人杰图》，绘有自秦至明的80位各领风骚的江西历代名人，大厅中摆放着历代各时期修建滕王阁的模型，无不精致而独到，各具特色。第三层是一个回廊四绕的明层，在廊檐下有四幅巨型金字匾额，东为“江山入座”，西为“水天空霁”，南为“栋宿浦云”，北为“朝来爽气”，这些内容均系清顺治蔡士英重修滕王阁时所拟匾额。东厅两侧陈列有“銮驾”礼器，取材于“戟”、“帷”等古仪仗，有朝天镫、月牙戟、 判官手、龙凤屏、金爪等，面北耳厅陈列以“物华天宝”著称的江西工艺展品。北耳厅为一茶座，是阁中供游人品茗、小憩之地。 第四层与第二层建筑上看是相似的，也是一个暗层。此层主要体现“地灵”的主题。正厅的墙壁上，是丙烯壁现《地灵图》，集中反映了江西名山大川自然景观精华。画面从南往北依次是大庾岭梅关、弋阳圭峰、上饶三清山、鹰潭龙虎山、井冈山、庐山、鄱阳湖、石钟山等。画面严谨，功力深厚，充分表现了江西“钟灵毓秀”的壮丽山川，与二层的《人杰图》格调相称，堪称双璧，是不朽之魁宝。 第五层是一个回廊四绕的明层，是凭栏骋目、登高览胜、披襟抒怀、以文会友的最佳处。眺望四周，江水苍茫，西山叠翠，南浦飞云，章江晓渡，山水之美，四季之景尽收眼底。廊檐下四块金匾，内容均出自《滕王阁序》。正东为“东引瓯越”、南为“南溟迥深”，西为“西控蛮荆”，北为“北辰高远”。进入厅堂，中厅正中屏壁上，镶有用黄铜板制作的王勃的《滕王阁序》，乃苏东坡手书，经复印放大，由工匠手工镌刻而成。五层西厅悬挂磨漆画《百蝶百花图》，选此题材是根据当年滕王李元婴爱蝶、绘蝶之雅事。有诗云：“滕王蛱蝶江都马，一纸千金不当价”。此画其制作工艺非常精妙，以三合板为底，贴金箔纸为底色，蝴蝶乃是用细铜丝勾勒线条，蝴蝶翅膀是贝壳粉末碾碎敷的，花瓣采用蛋壳拼成，制作工艺非常精美考究，线条流畅，色彩艳丽，翩翩展翅似有飞出画面的灵动之感。 第六层是滕王阁的最高游览层。其东、西重檐之间，高悬着苏东坡手书“滕王阁”金匾各一块。其内，虽是一个暗层，但设计者将中厅南北角重檐间的墙体改成了花格窗，故光线极好，透过花窗亦可遍览周边景色，与明层无异。阁中大厅题匾“九重天”，有汉白王围栏通井，下可俯视第五层，其上方有一圆拱形藻井，寓含天圆地方之意。24组斗拱由大到小，由下至上，共12层，按螺旋形排列。取意1年12个月、24个节气。斗拱是明、清民间木作处理手法，彩绘采用五彩装，沥粉贴金，金碧辉煌。最顶端的彩绘，则是参照西安钟楼的彩绘式样精心绘制而成。这一螺旋式藻井，能给人以动感，凝神仰视，仿佛在不断旋转，不断变化，又给人以穿越时空无限之感，藻井中央，悬挂精雕细刻的“母子”宫灯，随气流变化，宫灯不停地微微转动。 现在重建后的滕王阁尤为雄壮奇特，是历次重建时最壮观的，虽无昔日之风雅古朴，却有今日之大气凛然。凭栏远眺，赣江苍茫蜿蜒东去，远山雾罩绵延若现。登临阁顶，凭窗远望，若是在雨后或空气清新时，朦胧中可见城外绵延起伏之群山，阁下赣水之东去。现在因气候环境的变化及周边建筑的遮挡，极目望远不堪清晰，若在古时足可望见碧波万顷的鄱阳湖，由此而文人云集，作诗抒怀，无不为此而感到快慰。 历数各代文人雅士们以滕王阁为歌咏主题的诗作数不胜数，其中有张九龄、白居易、杜牧、苏轼、王安石、朱熹、黄庭坚、辛弃疾、李清照、文天祥、汤显祖等这样的文化大家们留下的诗词美文，为滕王阁更增添了深厚的文化底蕴，同样是中华文学宝库中的魁宝。透过他们的文字，似乎回到了那个时代，与之同登宝阁，同唱诗文，为之心旷神怡，很多名句朗朗上口，过目难忘。以至于“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”成为千古传颂的名句，妇孺均可背之。王勃在文后的那首七言序诗同样在以后历代文人的诗作中无可比及的，奠定了一位少年才俊的文学地位，成为后世文人们的学习榜样。 悠悠的赣江水见证了滕王阁的千年兴衰，历史的陈迹似乎还在叙说着那时的故事，埋没在杂草丛中的残败斑驳的石碑透过痕迹依稀映现着当年的记忆，尽管千年的风侵雨蚀剥去了光泽，记忆终究无法淡忘，缅怀已经逝去的沧桑岁月。也只有在今天这个时代，滕王阁的雄姿重新焕发屹立在赣江边而成为人们喻古怀今、登高望远予以追思古人的神韵风采，他们不朽的诗篇镌刻在了石碑，更是记忆在人们的心中，同样成为千古不朽而流传百世。仔细端详诵读他们的诗文，一股悠思之情则油然而生，他们的才气和旷达的胸襟感染了我们，似乎他们就在眼前，每一段文字都是他们的真情流露，内心的独白。今人视之怎能不感慨于斯？ |
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