如何写散文-经典散文范文赏析-四季谷

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如何写散文

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大家好，我叫清雅，山东烟台人，是一名普通图书出版策划编辑，同时也是一名业余的文学爱好者，我深知在坐的老师高手云集，当接到生态之恋老师让我讲讲如何写散文的时候，说实话我是忐忑的。一来是周四晚上接到通知，周六讲，时间太仓促，另外因为自己毕竟也是一个业余的文学爱好者，水平太有限，曾在之前生态老师找过我多次，真的是不好意思再拒绝，所以让我给大家讲有关散文写作的课，我实在是有压力，我就和大家一起分享下我的写作感受和在审核稿件时的一些体会吧。

大家都清楚散文是最大众化的一种文体，凡是能够独立成篇的文章都可称它为散文。而“以我为主、以情为主、以真取胜、以小见大。”则是我最深刻的创作体会。我觉得写散文最好以第一人称来写，将自己放到所写的文里去，做文字里的主人公，就像演员演戏，将自己和自己所扮演的角色整合到一起，这样才能写出自己的真实感受。

大家也都清楚散文可分为叙事散文、抒情散文和哲理散文。我觉得不管是哪种形态的散文，归根结底，还是要以情为主。无论是写亲情、友情，还是写爱情、乡情，以情感人是写散文最基本的要求。

我曾听过一次讲座，说散文也可以像小说那样去虚构，但我还是觉得散文创作不容虚构，要表现真情实感，以真取胜。当然这个不虚构并不是说必须是你的亲身经历，也可以写我们所听到的，看到的，再结合自己的知识经验和生活经验，将自己放进去再来进行创作加工。我曾写过一个散文随笔《阳台上的故事》就是写初秋蜜蜂和丝瓜之间战争和相互依靠成长的故事，这个故事是我在一个小吃部吃饭时，邻桌的一个吃饭的陌生人给他的同伴用三言两语讲的一个事情，说是他家阳台上无意中花盆里长了一棵丝瓜，正好封闭的阳台上不知怎就有个蜂窝，他家在深秋竟然吃到了自己家接的丝瓜，我听后就将这个故事再进行创作加工，将它作为我所经历看到的事情并揉和自己的一些生活经验写了下来，发到博爱杂志社，不到1000字的短文，稿费是150元。当时我就是想阐述一个任何事物都是相互排斥和相互吸引的道理。

我曾在我主编的《浪淘沙（散文卷）》一书的后记中的这样说过：散文是在众多文学体裁中范围最广，流传最久的文学体裁，同时它又具有活力，是一种形象生动、丰富多彩的表现形式，与小说相比，散文更具有精粹而蕴含深邃、写景具象却寓意广泛、行文简约能寄情致远的功能与效果，在字里行间让读者的情感抒放，使读者的希望飞翔。

前面我说过写散文不赞同虚构，因为散文作为一种文体独立存在的依据正是它的“非虚构”，而非虚构文本是很难仅从技术层面获得本质突破的。因此，散文不要过分营构和雕饰。首先，我觉得一篇好的散文，它应该是集思想性、知识性、艺术性于一身，与此同时，文章还要富于一定的趣味性，如果我们在文章中以讲故事的形式寓情于理，寄情于趣，言情于思，那么这样的文章就会生动又有味道，文字也会跟着故事灵动飘逸起来。这样的文章就会耐读耐寻味，也更加能够让读者在不经意中去记住。

当然写作技巧的掌握非一朝一夕，需要我们多读多练多写，这是在长期的写作过程当中逐步积累和掌握的，是在写作过程当中潜移默化的结果。如果你在写作之初就去人为地设计，那是很难取得什么好的效果的。即使出来了文章，也是刀斧之痕太重，有损它的形态。

记得我曾给姚青松老师的散文集《彩云间》的序言里这样说过：散文来源于生活，更应该基于生活，它是生活化而不是边缘化，所见所闻都可成文，但是写文章容易，写好文章却很难，散文需要的是真实情感，写自己身边熟悉的东西，因为熟悉所以也是我们最能把握住的东西，个人体验会具有真实情感，越是这种大众的越最能打动人，在写作的过程中既要抓住自己身边熟悉的事物，又要放开视野不能就事论事，要从这些我们身边熟悉的事物中提炼出点精髓。文章要有新意，开局要深，文似看山不喜平。其实这也是这是我写散文随笔时所一直倡导的理念。

不知道谁曾这样说过，说文学中有一个词语叫“疼痛”。我想写作的就是要躲开那些不疼不痒的东西，要写出自己必须要表达的东西，要有疼痛感，作品要有一些新奇的东西，要对细节留意，对一些其他人不经意的一些细节的关注，做到他无我有，他有我精。另外散文要一定要重视美，重视文化，作者要有使命感，要用自己的内心去写属于自己的东西，千万不要让自己的脑袋成为别人的跑马场，做个用心人，用生活在写作，不事技巧。用自己的眼睛去看，用耳朵去听，用思想去触摸，来丰富的自己生活积累。

另外在我平时审核稿件的过程中，发现有的作者喜欢在散文中表达哲理，却往往弄成了主题先行。这些作者的失误之处就是往往在于先预设了一个哲理，再用文字去演绎证实这些哲理，这样就难免概念化。最好散文的哲理从形象和细节中自然而然推演出来的。也就是说，我们先前不要去做明确的预设，从日常生活的点滴入手，通过一些小人物和小事情，通过细节抵达了感性之美，然后再通过感性描写呈现了理性之力。这需要作者平时要深入思考，但在写作时则完全放松，不要刻意摆出一副思想者的艰难造型来。而随着描写的深入，思想自然就会在感性的土壤中开出理性之花来。

可能大家觉得以上我的所说过于理论化，因为大家都知道散文是最自由的文体,不讲究音韵,不讲究排比,没有任何的限制,但我们首先要明确一个散文写作观念,散文的唯一内容和对象是作者的感情体验。有了散文的内在结构——感情体验,只要再明确外在结构的核心就可以写好散文。外在结构的核心是细节。散文和小说一样,是建立在细节的描写和叙述的基础上,但细节的排列组合方式不同。小说组合细节是“以盘盛珠”,而散文则是“以线穿珠”。小说的“盘”是一个社会的横切面,具备冲突,各种阶层、力量的人物或隐或显,而细节只能在这样的“盘”中有机地展开。也就是像在一个底座上展开，散文的“线”,就是感情体验,或多或少,——以感情体验的表现为准。也可以说散文是最自由的文体,散漫如水,手法灵活。只要弄清这些,就掌握了散文写作的要领。

下面我再来说一说散文写作特点

在我们平时生活工作过程中，总会遇到让我们心灵受到触动的东西,使我们眼睛豁然开朗的东西,思想突然升华的东西,感情更为纯洁的东西,也就是我们灵光一闪的瞬间，我们要为自己的散文立意就要赶紧捕捉住它。因为这里面有心灵的颤动,思想的闪光。记得刘白羽老师说过:“哪怕是微弱的闪耀也比没有闪耀要好,这才不是一般的照相,这才是文学。”

构思是写作者对生活素材进行加工、提炼的过程。我们在构思中为散文的思想内容寻找尽量完美的艺术形式,使思想性与艺术性达到和谐的统一。因此,构思要解决立意、选材、创造意境、确定体裁、基本手法、布局等问题。所以我还是要说写文章并不难，但要写散文却很难，真正写好散文是难上加难，更不要说创作出散文精品了。写好散文就要在语言上下功夫，所以这就需要有一定的文字功底，没有文字功底是写不好散文的，所以我们平时要多看多写多练，写散文千万不要追求语言的华丽花哨，这样往往弄巧成拙。不要说散文，就是小说、诗歌的语言也是一样，都要追求语言的朴实、生动、实在，用朴实、生动、实在的语言表现丰富的思想内涵，这样往往收到事倍功半的效果。

另外写好散文就要放开自己的视野，不要只写自己的那点儿伤感，自己的那点儿情感，写作的范围应该更广泛一些，因为伤感的、自己个人情感的那点儿东西很难征服众多的的读者，很难上层次，倒把自己局限住了。实际上很多个人伤感的东西往往难有积极向上的思想取向，容易产生消极的影响，很难产生有质量的作品，更不要说经典的作品了，但这类东西只适合给自己，或者压在箱子底。记得在我主编戏剧出版社出版发行的《虞美人》一书时，其中有一个作者老师的文笔应该说是特别得棒，感情细腻，文笔流畅，但她却是全部局限在自己的小情感之中。当时我请了一个在写作届有点影响力的老师帮我给这本书写个序言，这个写序言的老师对这个作者老师的评价是：XXX老师以散文诗见长，他的作品少有刻骨的爱恨，大多是轻轻浅浅的心语倾诉和真情告白，在绵绵情谊中渗透出一份安逸，但过于追求文辞繁复华美的倾向，从而忽略了文学的内涵，另外因为局限在自己的小情感之内，难免出现低级颓废的迹象，建议适当停笔反省。就书中这个作者老师出现的问题其实我们很多的业余写手也都存在，我同样也不例外，常常犯这个毛病，所以我也常给喜欢我文字的朋友说，我的作品上不了台面，我只是将文字当做自己情绪的一个宣泄口，希望大家不要学我。

真正写好散文除了丰富的生活积累，更重要的就是对生活要有深刻的感受，对人生有深刻的感悟，这样你的心灵世界才丰富多彩，肚子里东西才会多；肚子里有东西散文的语言就会很自然地流露出来，就像清清的泉水一样奔涌而出，不要刻意雕琢，语言就能够出彩。

一个散文作者情感和心灵世界很重要，心灵不但要丰富，而且要纯洁，纯洁如水，感情纯真，写出的东西也干净，给人以美的享受。写好一篇散文还要注意题目的形象简洁，写散文应该注意这个问题，首先把题目定好了，这很重要。曾经有个作者就是在还没有定好题目的情况下就写了，然后发给我，让我帮忙给想个题目，这个发来的作品写的很随性，但看每一段都是不错的，可组合一起就觉得很凌乱，没有一个主线和主题，我读了很多遍，也很佩服这个朋友洋洋洒洒的文笔，但还真没办法给他取标题。我曾问过这个作者当初写这个文的动机是啥？他说没动机，就是很烦躁，随意地发泄。其实一个好的散文标题真的是很重要，读者一看题目就很糟糕，谁还会欣赏下面的文字呢？肯定都是废话一大堆了。

今天我就简单说这些，这是我在写作过程和审稿过程中的一点体会，耽误大家这样长时间实在是不好意思，希望对大家能有所帮助。

作者简介：姜秀丽,笔名:清雅，《悦读天下：乾坤文丛II》、《枫叶之声》《画都意象》等文丛主编，《满江红》《虞美人》《浪淘沙（诗歌卷）（散文卷）》《且行且吟》《云中谁寄锦书来（诗歌卷）（散文卷）》《常青藤》《锦书流年（诗歌卷）（散文卷）》《墨海书韵》《流年絮语》等诗文合集执行主编，《落入时间的海》诗文合集副主编,《中国草根》《沃土》杂志编委。文学作品散见于《山东文学》《博爱》《京民文苑》《齐鲁英才》《北京诗人》《威宁诗刊》《青海湖》《华夏诗刊》《作家导刊》《散文中国》《中国魂》《中国首部微信诗选》《家园文学》《北方文化导刊》《中国文学》《文学月刊》《大众》《散文诗刊》《当代散文诗报》《美塑》《悦读》《当代诗人》《新诗刊》《鄱阳湖文学》《燕赵散文》《华夏文坛》《中国散文诗报《华夏诗报》《青岛财经日报》《新诗刊》《紫江诗刊》《若水》《中国草根》《烟台日报》《烟台晚报》《今日莱州》《中原风》等报刊杂志。2010年出版个人作品集《心在水云间》，策划主编图书出版50多部.

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