| 标题 | 戏里戏外 |
| 正文 | 于人于事，我，入戏慢，出戏也慢。 譬如，看《平凡的世界》。 这是本装逼的书，一直被束之高阁。缘起电视剧，看了前面一两集，又看了前面一两章，一比较，就扔下电视看书了。看完后，脑海里还浮现着书中的各种场景，我笑着跟孩子们说，我入戏太深。 虽时代不同，但相似的农村经历，让我有了更多的共鸣。贫穷和独立，劳动和创造，生死和离别，挫折与机遇，爱情和生活，得与失，教育与成长，执着与放下，精神与金钱，坚守与离开……生命的车轮滚滚向前，一个个命题在一个个平凡的人身上熠熠发光。尤其是田晓霞对于爱情的追求；孙少平对于劳动的热爱，对于贫穷的淡然，对于知识的追求；田润叶执着后放下的担当；孙少安的胆大和魄力；孙玉厚的信任和放手……还有那一颗颗淳朴善良的心，一颗颗热爱土地自然的心，无时无刻不触动着我。 所以，最喜欢田晓霞，最欣赏孙少平，最心疼田润叶，最敬佩孙玉厚、田福军，印象反差最大是向前（开始不喜欢他的纠缠和坚持，但终是被他对润叶家人的态度感动）……一个个人物，一点点故事，我深刻感受到“天将降大任必先苦饿空”；感受到到祸福相依，风水轮流转；感受到“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”的真诚善良之吸引力…… 平凡的人，有着不平凡的世界。平凡的世界，有着不平凡的人。即使平凡如田二，不也成了“阶级敌人”，那句“世道要变了”不也一次次地成为至理名言？ 每个人的生活都是不对称的波形图，只要心脏在跳动，随着时间的前行，形状就会不断地发生着变化。而无论在外人看来，波形图的幅度有多小，于他自己，一个小石块就会掀起一波大涟漪。 这就是戏里戏外感知的不同，这就会造成理性和感性所占的百分比差别。 遇到一个长辈，为人善良，一直以自己的儿子为荣，后来儿子找了一个没有工作个性张扬的女人，他不同意。旁人说，恋爱不一定就会结婚，又是你儿子的初恋，就让他先恋着。现在是热恋期，你越反对，孩子的感情越深。但终究是他自己的儿子，他实在无法容忍，也绝不给彼此退路。他让儿子只能在他和那个女人之间选一个。当儿子说以后再也不回家时，他哭得竭斯底里。 孙玉堂在润生要娶寡妇时，“教育”田福堂要尊重年轻人的爱情。而当女儿要嫁给罪人之家仇人的儿子时，自己又是如何不能答应。 入戏，便深入骨髓。 《yumangdushi》里面有一个镜头，律师的丈夫出轨后，律师在选择要不要跟丈夫离婚，她用律师理性的思维列出了各种利弊，在离婚票数越来越多时，约好的见面时间马上就要到了，此时她不自禁地丢开一切，跑向约定的地方。 感性战胜了理性。 尤其是女性，大脑半球细胞就指向了感性的优越性，是优势，但又会成为软肋。所以，即使以后会头破血流，即使戏外明白得清清楚楚，分析得透透彻彻彻，一旦入戏了，出戏也就难了。 当然，这讲的是大部分，不是百分百；说的是现象，不代表支持。因为至今遇到感情种种，更多是在戏外，因而些许明白并理解儿子为什么就喜欢上了那个人，长辈怎么就不同意了，想着哪个环节如果简单便便，结局便不会如此。 但，我们永远无法知道结局。 未曾经历，如何懂得？ 未曾遇见，如何预知？ 孙卫红和田润生坚持了自己的选择，最后看似很幸福。润叶和少安没有在一起，虽然润叶开始几年很苦，但是我们知道，如果她一开始就放下执着，可能会跟后来一样，早幸福几年，但是，不经历车祸，如何放下，又如何承担？ 但，结果，终究是幸福的。 这么说来，坚持与不坚持就都不重要了？还是说有一些更重要的东西，信任责任放下接纳之类的。 但，这又是戏外人说的糊涂话。 若是自己在戏里，还不知何时能出戏呢？ |
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