| 标题 | 月织美景，诗说苍凉 （原创） |
| 正文 | 每一个风景秀丽之处，必然是诗韵璀璨之所。 从朝烟到夕岚，从初霜到残雪，从河边柳到峰下枫，从衔泥燕到翩飞蝶，我没有计数那胜景前数不清的身影，很多时候，景的起点也是诗的终点，词的开始也是景的后沿；想象的欢聚即是现实的离散，梦的出发便是心的归宿。——于是，江枫渔火对愁眠；于是，烟波江上使人愁；于是，脸边清泪湿胭脂；于是，连天烟草憾无穷。多么希望欢聚不派生离愁，聚首不变为挥手。可是，很多时候，河边淑气迎芳草，林下轻风待落梅的绝美，化作枫叶半山醉烟霞，夜来风雨梦梨花的惆怅。 ——来的笑脸掩盖了去的愁容，去的泪眼也模糊了来的羞赧。轻快的期盼播散着欢聚的愉悦，沉重的脚步负载着如许的离愁，刻骨的悸动踱向失魂的踉跄，悠闲的花开花落只对淡定的云卷云舒。于是，诗的种子落下了。 一切景语皆情语，但凡诗词总关情。 诗与景，是知己的倾诉，又更像内心独语。一行一阕是风景，抑扬舒缓皆是心。诗是心和景酿成的酒。 千古诗词，别离总多于团聚，失落常大于满足。寂寞，惆怅，酿成一壶深沉的苍凉。景是那么艳丽，诗却那么婉伤，看来，景加情的和竟然是惆怅。仔细想来，凡景多与月有染，而月则浸透了嫦娥的体香，“碧海青天夜夜心”的轻笼下，自然会问“江畔何人初见月？”进而“落月摇情满江树”了。读诗吟词，自然是要被感染了的。只是，君知否？离去的是身不去的是心，萦留的是情归来的是疼；脸上写满安静，心中从未宁静。 当深情的诗人用文字拓下风情，用平仄采写风景，那时那地的美丽，便成了此时此地的传奇。 面对美景，如同站在一条勾连古今的河流边。握笔饱蘸历史的浓墨，颖作现实的心绪，心购旖旎的风光，胸沽依稀的梦境，疏影横斜，暗香浮动；芳草鲜美，落英缤纷；秋水长天，落霞孤鹜——碧水深潭，有客泛舟桃林渡；斜风细雨，何人问酒杏花村？ 于是，在那如画的景里，和诗人做一场知己的欢聚。 |
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