| 标题 | 从莫言到周星驰到郭敬明 |
| 正文 | 从莫言到周星驰到郭敬明 文/九井 从文革结束后的上世纪七十年代末期到八十年代、九十年代，改革开放的中国打开国门所看见的是现代派文学眼花缭乱的精彩，从象征诗歌到意识流小说到拉美文学爆炸魔幻现实主义写作，都被青年甚至老年作家拿来。于是有了朦胧诗、青年作家们的小说和老年王蒙的中国式意识流，总之是中国内地文学与苏联化的批判现实主义乃至传统的现实主义、浪漫主义作了最后的告别。现代派成为追求与时尚。其中心领神会并将现代派手法本土化的作家是莫言，莫言以他厚实的生活积累和天才的悟性，成就了中国的魔幻现实主义而非简单地用魔幻来写中国，于是获诺奖。朦胧诗和莫言是现代主义在中国的最大成就。 现代派是寓言性的，夸张、变形、象征是它的常规手法，用这些手法来表现——已经不是再现了——社会和生活的本质。卡夫卡的人被成为甲壳虫，马尔克斯的社会混乱落后，不仅是作家，连普通读者也耳熟能详。 在现代主义笔下，生活是沉重并应该深思的。 到后现代，中国人似乎对它并无了解，更不感兴趣。 倒是香港演员周星驰成为中国后现代艺术的开山，在他眼里，世界是无厘头的。他嘲笑、解构那些被奉若神圣的价值，还原人的真实。他那空洞恐怖的“哈哈哈哈”的刺耳怪笑让人毛骨悚然，让人感到四大皆空。 是的，世界在不断地被文学艺术看穿，从鲁迅的一切批判现实主义的作品到他那伟大先驱的后现代小说集《故事新编》。鲁迅晚年，搞笑一切，他总是极致。 周星驰恶搞、坏笑，美女长着胡须，轻功就是往上跳一下，对白有意不合文法，似乎快乐非常，年轻的观众们得以随之享受解构价值的快乐——但许多人不知道这被开了天眼的人大笑后面的的沉重：人类是愚蠢的，一些庄严是可笑的。不是吗？在《美人鱼》里，人类用强大的科学技术将环境搞得奄奄一息从而将会杀死自己！ 到郭敬明，人生百味，他只取快乐，于是叫做“小时代”。 于是有了郭敬明们自娱自乐的题目：微微一笑很倾城。 2016.10.5晨 |
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