| 标题 | 相声为什么不好笑 |
| 正文 | 相声为什么不好笑 文/九井 一、和观众有距离 地厅级、县团级的相声演员说出来的相声是不好笑的，他们的生活和观众不一样。倒不一定一个在天堂，一个在地狱，至少一个百无聊赖，一个事情太多。双手叉腰说出来的，不是相声，是官样文章。相声这艺术，原本是天桥混饭吃的艺术，现在你说玛莎拉蒂，别人想的是拉沙挖地。 有一个典型的例子：一个知青出身的相声演员，以他饱满的底层生活体验，辛辣讽刺骑在人民头上成天要人民这样要人民那样否则判刑枪毙的四人帮，说出人民的愤恨与轻蔑，立刻轰动，而当他成为官员，狮子啊猴子啊电梯啊这么一说，观众立刻不笑。 二、和生活有距离 和观众有距离的原因是和大众生活有距离。相声是从生活中来的，不是从百无聊赖的向壁虚构来的，生活刺痛了相声，相声就发出苦笑。从小被溺爱，长大从广播电影学院毕业的，从小特招到曲艺团的，与生活绝缘，他们的相声干瘪无味。 小年轻逗哏的骂60多岁捧哏的祖传王八，以为骂得越狠越是好笑，观众心说你爸是李刚骂老人都不挨揍？小年轻逗哏的说捧哏的60多岁趴人家玻璃天窗裸体晒太阳，自己笑得不行，观众心说尽他妈扯淡生活中根本没有这种事！ 逗哏的和捧哏的讨论喝茶双唇搁茶碗外还是搁茶碗内还是一搁外一搁内，又讨论扇扇子是扇头好扇脚好，观众心里骂你没话找话吃饱了撑的弱智儿童浪费老子时间！ 三、和艺术有距离 艺术，迄今还没有公认的定义，但是带给人们美的享受这是一定的，即使丑，也要丑到极处，才能美到极处——这是清朝刘熙载早就说过的话。 从假恶丑那里看到自己的优越，找到自己的尊严，从讽刺嘲笑获得快乐，这是一个层次。 出离功利，就是幽默，这是又一个层次。 进入后现代，更深刻地认识人类自身及其处境，解构传统价值，这是周星驰，“哈——哈——哈——哈”，空洞可怕。 四、和成人智商有距离 直到今天，还在说《红楼梦》写了一百零八将：满以为观众还会笑。 五、创作有禁区 其实笑料俯拾皆是，只要违反常识的就是可笑的，还要强词夺理，那就越发可笑。 文革时候文盲半文盲领导教授，管理出版，上课、搞生产都有罪，凭茧巴子厚上大学，整个社会几乎用头走路，笑话冠绝古今；现在贪官不会穿衣服，要美女打伞，被抓了说我失去为人民服务机会了。这是两大富矿，可是似乎又是禁区！ 几十年间中国文艺的发展，老是有一些管宣传不管艺术的牛人从中作梗，不许这样，不许那样，可叹可叹！ 2015.6.11 |
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