| 标题 | 我眼中的韩寒 |
| 正文 | 自春节前起方韩之争就铺满微博，你方唱罢我登台，我方骂完你开卷，不几日双方怒气出胸，就差动手了。此间我虽度假在家，也通过手机上网了解一二。坦而言之我是支持韩寒的，我不相信韩寒写文章会有枪手，所谓代笔，明眼人一看便知此乃无中生有之罪名。而方舟子及其党羽所罗列之证据，无非就是17岁少年怎能写出那般高深文章？17岁少年写成年人的文风这怎么能让人信服？少年文章老成，青年文章嘻哈，这风格转变岂能那么容易？等等，若干。其理由甚是可笑，可悲，可怜。 我算是韩寒同龄人，虽年逊他几岁，但却是见证了他的出道，成名，崛起，改变，沉稳，大义，以及现在的机智与善良。新概念比赛我也参加了，可惜文不如人，未曾获一二名次，但切身感受到了新概念的魅力与强大。新概念之初名次好者可以被名牌大学直接录取，吸引力巨大，各地才华卓越者甚重，每次比赛结集出版的书籍里全是有才华的文章。后虽取消了直接录取，但依然涌现出一大批有才华的人。那些有名的作者我现在都还记得他们的名字，如蒋锋，小饭，苏德，张悦然，周嘉宁，刘嘉俊，蒋锋的《维以不永伤》和苏德的《钢轨上的爱情》到现在我都记得其中情节，张悦然的书我基本都看过，写的非常棒，可以说都是才华横溢。 当然最出名的当属韩寒和郭敬明，韩寒属于少年才俊，胸有墨水万千，随意挥洒即可成妙趣文章，《三重门》一推出就轰动了整个青少年界，直至我在大学，还多次复习回味，甚至后来出了电视剧后也专门跑网吧去看。郭敬明属于少年哀愁，谈不上无病呻吟，但确实凭借伤感型散文征服了很多少男少女的心，后《幻城》出来后更是红的一塌糊涂。 现在想来，那已经是10几年前的事了，可是对我来说依然历历在目，因为我经历了，感受了，随之开心和伤感。那时候对这些年轻的写手非常羡慕，极度妒忌，每天都在幻想自己可以成为他们那么有名的写手，写出才华横溢的文章和感人至深的小说。往事不多表，所表无他，是想说我对那些年往事的了解，对韩寒整个成长过程的熟悉，然后就此发表我的看法。 少年时的韩寒意气风发，灭杀无数少男少女，我指的不单是长相，才华占了很大一部分。但《三重门》写的太好了，加上其成名后精力没怎么放在写文章上，导致了之后的文章水平稍差，那应该是2000年到2003年左右，《通稿2003》就薄薄的一本小书，随便一翻就看完了。那时候我以及周围文学圈的朋友都说韩寒的文字不行了，写的差劲了。加上郭敬明风头正劲，韩寒那段时期显得很低调，作品不多，钱也没赚到。 后来有了博客，新浪博客推出时的火爆就如现在的微博，当时韩寒点击率第一，后来被徐静蕾超过了。同时，也上演了一段万众瞩目的姐弟恋，其真实性不知，但轰动性具足。可以说，博客时代是韩寒焕发第二春的时代，他也文风有所改变，但依然让人看的很过瘾。对于这段时期的韩寒来说，他更多的时间放在赛车上，但因为年龄的增大对社会有了自己完整的看法，加上不再拘泥于少年时的故作有才，文章写的很随意，但更耐看，更容易引起共鸣。这时候路金波对他帮助很大，不只是出了很多书，还有事业上，成长上。这一时期韩寒出的书依然很精彩，我指的当然不是文笔，文笔在少年时代就已经证明了，卓越。这时候韩寒的小说更多的加入了人文关怀和对现实的影射，虽然都是少年故事，但看完让人感动，深思。《长安乱》非常有意思，秒杀现在所谓的小清新，并且我还受其影响写了篇类似的短篇小说。《一座城池》很伟大，我尤其喜欢书结尾那儿，“你是害怕了吗，还是别的什么”，我现在写文章特别喜欢用这样的风格来结尾，非常具有感染力和穿透力。韩寒的书名有特别有味道，《光荣日》，《他的国》，《可爱的洪水猛兽》。若你了解他的文字，熟悉他的故事，这些有味道的名字会像电一般穿透你的身体。 我关注他比较多，如他在哪比赛了，他被采访的报道和视频啦，他的粉丝给他拍的视频啦，等等。了解并确信文章是他写的，且我坚信他文风虽有改，但精神内涵未曾变，那就是韩式幽默和调侃，这点可不容易学。所以方舟子先生一直坚称的韩寒文风改变是其有人代笔的论据，我不认同，且认为其十分可笑。不敢吹牛，但韩寒90%以上的文字我细读过，若有他人代笔我定能指出。事实是方舟子先生错了，不知他读韩寒文字多少，又了解韩寒其人多少，又了解韩寒时间多长。几日的粗读就下定结论实属不负责任。 博客时代几年后一直到现在，算是韩寒的第三阶段，我且称为第三阶段，因为时间也就到现在。这个阶段是韩寒文字的成熟期和发达期，在奠定文风的基础上发展了杂文，多了对社会现象的批判和评论，又加上路金波幕前幕后的宣传和推广，使得韩寒的形象更得人心。应该说韩寒刚成名那几年大家对他多是贬损，因其锋芒毕露和言辞犀利，大家总觉得他独树一帜，有个性。而近年来大家对他认可度较高，尤其是文学圈的中年男，这完全归功于今年来他的杂文，他对社会不客气的批评和精彩的揭露。这时候，韩寒已经炉火纯青，其文章浑然天成，自然挥洒，少了许多遣词造句，但多了内涵和闪光点。 所以，韩寒的整个文学之路是自然的，是顺畅的，其文风不是改变，是成长，那就是从为做文章而写到为讲道理而写，从造文章到写文章。这难道说是不正常吗？一个人小时候的模样和长大了的模样不可能一样，一颗树10年的样子和10年后肯定不同。不单是韩寒，基本所有写手都是这样，至少我所认识的写手10年的文风和目前文风是有较大差距的。比如郭敬明。如果方舟子先生有兴趣研读小四的小说，可能更会大吃一惊，怎么《幻城》中的华丽辞藻不见了，换作现在的大段大段的人物对白。怎么以前的伤痛和悲哀不见了，变成现在的浮华和奢靡。 方舟子先生论证中韩寒有人代笔的论据，还有对其文章描写细节的拷问。这点更是可笑，且不说文学本来就是虚构居多，即便是亲身经历的事情在写文章时稍加修饰和删节也是正常的，这又不是写论文，这是文学。比如如果我写冬天很冷，可能会说寒风彻骨，但是方舟子先生就不认了，非得彻查那天是几号？到底有没有刮风？刮的是几级风？什么？才3级，这哪是寒风彻骨！你造假！你看，方舟子先生是这么来分析韩寒的。 逻辑高手不一定是文学达人，武林高手不一定是情场圣人，以己之思维去判定他之事物，往往不得其法，且易闹出笑话。我一直欣赏方舟子先生在打假事业上的成就和力量，也支持一切质疑和怀疑。但质疑不是审问，不是以结论来推导过程，不是以设定前提来罗列罪名。若方舟子先生有心，不妨拿出确切证据，来证明韩寒是个伪君子，是个有人代笔的符号，是个虚伪做作的小人。而不是提出结论韩寒是小人是有人代笔，再通过倒推和吹毛求疵来大喊自己正确。混淆视听，颠倒黑白。 除了方舟子先生，如麦田，彭晓芸，张放，王志安等之流不足挂齿，且看他们如何作恶，如何出丑，如何歹毒。 作者：冰河 |
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