标题 | 诗词的数量与质量——毛泽东与乾隆诗 |
正文 | 诗词的数量与质量 ——毛泽东与乾隆诗 赖 建 青 律诗词赋,是中华民族文化的精髓,是世界文化之林中的一枝奇葩。 说起现代的诗人,必然会想到毛泽东主席。毛主席自小就喜欢写诗填词,但从不轻易发表。 1945年11月重庆谈判期间,毛主席与柳亚子以诗歌唱和的形式在《新民报》上公开发表了他创作于1936年的一首词《沁园春?雪》: 北国风光,千里冰封,万里雪飘。望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。须晴日,看红妆素裹,分外妖娆。江山如此多娇,引无数英雄竟折腰。惜秦皇汉武,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。俱往矣,数风流人物,还看今朝。 这首气魄宏大立意高远的词作发表后,全国各地的报刊纷纷转载,犹如是“一石激起千层浪”,引起了重庆这个山城乃至全国极大的轰动。 据说当时蒋介石组织了一批水平最高的文人诗客,想要超越毛泽东的词作,却始终没人能够写出比这首《沁园春?雪》更有气魄更有内涵的诗词。 毛泽东主席一生公开发表的诗词只有三十七首,却都达到了很高的水平和境界,用词精到,寓意深远,琅琅上口,其中有很多优秀的词句:“为有牺牲多壮志,敢教日月换新天”、“红雨随心翻作浪,青山着意化为桥”、“天连五岭银锄落,地动三河铁臂摇”、“宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王”等等,深得人们的喜欢,甚至有很多人整首诗词都能背诵出来。 值得一提的是,毛主席诗词能够得到许多人的认可,还有两个重要的原因:一是毛泽东学风严谨,精益求精,有一股“一诗千改始心安”和“语不惊人誓不休”的精神;二是毛泽东有谦虚好学、不耻下问的高尚品德。为了让自己创作出的诗词达到更高的水平更高的境界,他经常拿出新创作的诗词给周围的人看,征求别人的意见,请他们修改。然后根据收集到的意见,反复斟酌推敲,逐字逐句地进行修改。如“山舞银蛇,原驰蜡象”中原是 “腊象”,后改为“蜡象”;还有“金沙浪拍云崖暖”,后改为“金沙水拍云崖暖”的“一字之改”还有很多,这里就无需一一列举了。还需说明的是,毛泽东不但非常重视文字的修改,就连很容易被忽视的标点符号也很重视,如“黄鹤知何去?剩有游人处”,这句中原来用的是逗号,后改为疑问号;以及“一片汪洋都不见,知向谁边?”这一句,原来用的是句号,后又改作疑问号,等等,直到自己认为满意为止。 据相关资料记载,就在毛泽东诗词三十七首即将发表之前,臧克家还提出了二十三处修改意见。毛主席经过斟酌思考,部分接受,修改了十三处。 作为一个国家的最高领导人,毛泽东能够有如此宽阔的胸怀如此深厚的才学诗情,确属难能可贵,在中华民族五千年的历史长河中也是非常罕见的。 与毛泽东形成鲜明对比的是清朝的乾隆皇帝。 同样是一国之主,也同样喜欢诗词的爱新觉罗?弘历即乾隆皇帝,他一生创作的诗歌据说有四万首,也有说是一万多首两万多首的。但无论具体是多少万首都没有人能背得出他的几首甚至是一句诗。相传乾隆最出名的有两首诗,他的第一首诗《新娘》被学术界称为“流氓诗: 楼下锣鼓响叮咚,新娘羞坐花轿中。 今日洞房花烛夜,玉簪剔破海棠红。 而他所谓最能拿得出手的就是一首《飞雪》: 一片一片又一片,两片三片四五片; 六片七片八九片,飞入芦花都不见。 却因与前朝郑燮(板桥)的《咏雪》相似度太高,而受到广泛的质疑和指责。郑燮的原诗为: 一片两片三四片,十片; 千片万片无数片,飞入梅花全不见。 将两首诗对比就很明白地看出来,这显然就是模仿式的抄袭。 当然,乾隆的诗低劣也有其原因:一是他虽然从小饱读诗书,可天生就没有写诗的才情和灵性;其二就是封建社会从小就拥有了至高无上的权力,皇帝说出的话就是“圣旨”,谁也不能改变;其三就是他一直高高在上,目中无人,没有谦虚好学的品德。所以尽管他身边就有纪晓岚、和绅等一些有才华的人,他也不会放下身架向其他的人请教。而且,就是由于乾隆妄自称大闭关自守,拒绝接受西方先进的科学技术,才导致了清王朝逐渐走向腐朽没落的道路。(拙文《闲侃乾隆》中专门分析探讨了此事。) 几万首诗不被认可没人记得,甚至还被嘲笑指责;三十七首以及其他人的一首甚至一句诗却被广泛认可和传诵,这好比几万斤钢铁的价值也比不上几公斤的黄金,这就是质量与数量的关系,充分说明了质量的重要性。乾隆纵然是贵为天子也无法改变人们的审美意识、对艺术的认知和价值的取向。 据说,毛泽东一生创作的诗词有两百多首,他最后只同意公开发表了其中的三十七首,真可谓是百里挑一优中选优,其对艺术的要求之严和对自己诗作的要求之高,令人慨叹。 山不在高,有仙则名。水不在深,有龙则灵。 诗也不在多,贵在有内涵有情韵。从毛主席公开发表的三十七首诗可以看出,其博采众长,大气磅礴,立意高远,堪称是诗作中的佳品。 |
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