| 标题 | 莫笑我孤陋寡闻 |
| 正文 | ??作为一代电影人，谢晋有着自己对艺术的视角。他的声音清晰，宁静，目光纯净，深邃。在他指引下，我们看到了豁然开朗的人生景象及洞彻万物的生命境界。谢晋走了，这预示着一个厚积薄发的艺术才子时代划上了句号。电影史将永远镌刻下《高山下的花环》、《秋瑾》、《舞台姐妹》、《天云山传奇》等无可比拟的谢晋版本。这样一位慈祥和蔼的艺术人，始终孜孜不倦地将毕生精力奉献给电影事业，艺术的魅力与人格的魅力翩翩起舞，在他身上你能看到很多美好的品质，可爱的笑容、亲切的面容、深邃的眼镜、伯乐的慧眼、淡定的气质、唯才是举的高风亮节，全都与艺术划上了等号。??作为在中国电影最深入人心的年代里最为成功的导演，谢晋的影片中的确没有特技，却闪耀着真实丰满的人性光芒。谢晋一生拍了36部电影，无论是代表其艺术最高成就的《芙蓉镇》，还是他的成名之作《女篮五号》；无论是举国轰动的《红色娘子军》，还是文革后的《天云山传奇》、《牧马人》；无论是《高山下的花环》，还是鸿篇巨制《鸦片战争》等，无不反映着一个时代画面，刻画着一个时代的精神世界。谢晋是一个艺术家，也是一个时代的斗士。谢晋留下的巨大空白，任何人无法弥补。他和那个时代休戚相关的血肉联系，其他任何导演都无法替代。??那是一个电影奏响文化强音的时代，就是在那个最好的时代，谢晋用他执导的36部电影，记录着那个时代的变迁起落。他的艺术高潮是与改革开放同步的，他用艺术探索呼应思想解放运动，用艺术理念关注着国家和人的命运。一言蔽之，谢晋是中国现实主义电影的一面大旗。??从《女篮5号》到《女足9号》，谢晋以如此巧合的方式，表明了他对电影艺术作为一种集体叙事的特性。谢晋是一个构造了集体记忆和国家记忆的电影家，他的每一部作品都在讲述国家历史进程中典型人物的命运，按照影片完成的时代关于历史的权威观念来讲述故事。他的导演生涯是一个得奖的传奇，这个事实证明了谢晋作为国家叙事和集体叙事的艺术家所具有的艺术能力；从《女篮5号》到《女足9号》，他的导演生涯有一个灿烂的开始，却结束于一个并不灿烂的终点。这是因为艺术作为国家和集体叙事手段的风尚已经不再存在，而未必是谢晋的能力问题，时代在变化，仅此而已。??谢晋豪放人生、铁骨铮铮、敢爱敢恨、耿直坦率。熟悉谢晋的人，常用这样的形容词来描述这位老人。谢晋永远是大着嗓门、直话直说，三言两语间，不管说的是什么话题，最后都能给扯回到电影这个主题。谢晋的一生，在事业上总能化风雨为彩虹。可对自己的家庭，却总有遗憾。谢晋有三子一女，两个小儿子天生智障。因常年生病，二儿子38岁时过世了。小儿子生活难以自理，谢晋常哄着儿子洗脸、刮胡子，满脸胡子，多丢面子啊。小儿子曾走失过，急坏了的谢晋想了个绝招，在儿子身上留纸条，上写我是谢晋的儿子。??十年生死两茫茫，我们依稀还记得当下恐怖片、喜剧片、言情片、战争片，然而再也寻觅不到艺术大师的感觉，青春历历在目、画面历历在目、感触历历在目，今日一切全都历历在目，但却物是人非。老人走了，我才知晓，除了《芙蓉镇》《红色娘子军》等高不可攀为人熟知的经典之作以外，《鸦片战争》也出自大师之手。莫要笑我孤陋寡闻，在混水摸鱼粗枝滥叶中，想要追寻到美好二字并非易事，美好如大师，向来来无影去无踪，大师不必问出处，经典自是人民久久忘不了的珍品，用不着铺天盖地的炒作，用不着漫无边际的渲染，它沉淀在人民的心底，伴随我们一代一代成长。??谢晋是中国电影的一座丰碑，对于当下有些导演人，我们为何偏偏不稀罕他们玩出的花样，因为他们不够深刻，不够艺术，一个真正的艺术家，要具有屏弃世俗惟我独尊的清高，而他们早已掉进了商业化媚俗的钱眼里了。谢晋片中的女演员刘晓庆和赵薇应该是最能领略过渡的女演员，当她们拍完艺术魅力十足的谢晋片，再转而融入滥俗的炒作队伍，恐怕那一秒的落差不亚于从天入地跌入深谷的痛楚。 |
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