| 标题 | 千种风情，更与何人说 |
| 正文 | 唐宋以来，中国词人多不胜数，而写羁旅相思之苦的高手当属柳永了。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设，变纵有千种风情，更与何人说？ 少年不识愁滋味，记住了柳永，却并未走进词人的内心。之后二十多年的人生沉浮，当青春的一腔豪情渐渐化成点点无奈的时候，对柳永也由感性喜欢渐渐变成了理性的感喟。柳永风尘仆仆的脚步渐渐敲击着我的耳膜。 面对柳永，我常想：他究竟算不算一个成功者呢？如果说他是成功者，可他一生颠沛流离穷困潦倒。如果说他是失败者，可他生前身后却又声名显赫。如果用自古圣贤皆贫贱，何况我辈孤且直这个惯有定式来推理，理由的所作所为似乎又不太合格了。于是我翻阅了许多史料，研读了他许多作品，终于得到一个矛盾结论：柳永是一个成功的失败者。 词，成全了柳永，也害苦了柳永。因为词，他这个社会最底层的布衣书生竟让高高在上的皇帝记住了姓名。也因为词，导致了他与宋仁宗赵桢之间一场不对称的恩怨纠葛，招致了许多文人士大夫的排斥和鄙视。 我们常把一个人的成功归结雨天时地利人和。其实天时地利都有极大的偶然性，人和是首当其冲的硬件。柳永的人生遭际就说明了这一点。 柳永，原名三变，做过屯田员外郎，世称柳屯田，在家排行老七，又称柳七，生活在十一世纪前期。这是一个群星璀璨的年代，张先，晏殊，欧阳修，王安石，苏轼，秦观等等，个个耀目，个个生辉。而柳永又是群星中极具魅力的一个，也是最潦倒的一个。 不能说柳永生不逢时，比起同时代的欧阳修，王安石，苏轼，柳永没有卷入朋党权争的政治漩涡，比起后年的李清照和辛弃疾，他没有家破国亡的忧患。北宋前期，内忧外患还凸现。自上而下享乐风气弥漫，从皇帝到普通文人都以填词作曲为能事。柳永从福建老歌之再三，皇帝有且如此，每得新曲，必请柳永填词后再唱。 家风尘仆仆来到京都汴梁，本为科举功名，可面对歌舞升平的万般气象，颇有作词天赋的柳永也自然而然得卷入这股浪潮；勾栏瓦肆，吟和酬唱，频频出彩，柳永很快名噪京师了。仁宗颇好其词，每对宴，必使侍从 风光八面，如鱼得水，潮流簇拥着柳永，柳永又领导着潮流。之前的词多为小令，是文人士大夫花前樽间的消遣雅趣。而柳永把词从黄石豪宅的象牙塔一步步引向市井里巷，运用名剑俗言俚语，委婉通俗，音调优美，开创了慢词这种新形势，使词由无病呻吟的涓涓细流，哗啦啦流淌起了平民百姓的厚重气息，尽管受到了不少文人士大夫的轻视，可还是出现了凡有井水处，既能歌柳词的盛况。 得以忘形，乐极生悲，正当柳永在瓦肆歌馆忘情驰骋之时，科举失意的阴云陡然大雨浇头，年轻气盛的柳永哪肯接受这个无情的现实，于是挥笔写下了《鹤冲天》来纡解忧郁安慰自己。 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？才子佳人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。青春都一饷，忍把复名，换了浅斟低唱。 字里行间舞步透露着书生幼稚的狂傲。 吃不上葡萄说葡萄酸，一向热衷功名的柳永不过是意气用事，小资情调，可是宋仁宗赵桢却较上了真。再次科考时，柳永虽然榜上有名，宋仁宗却皱起眉头，气冲冲地说：此人花前月下，好去浅斟低唱，何要浮名，且填词去。一句话了柳永的前程，无奈的柳永只好打着奉旨填词柳三变的招牌，专职写词谋生去了，这大概是我国最早的自由撰稿人了。 宋仁宗也真没有雅量，自己天天锦衣玉食美女如云，却不能容忍一个穷酸文人的几句牢骚话。这一下，使正在功名路上人情奔跑的柳永面前，骤然阻挡了绝望的堤坝，那湍急的才情洪流便在市井坊间婉约词派旖旎迷人的千年风景，铸就了中国文人史上又一个里程碑。 填词作曲的盛风使柳永赶上了天时，京都瓦肆歌馆的繁华是柳永也赶上了地利，惟有人和，岁然他的词作受到大众的喜欢，可那毕竟是少数人专制多数人的时代，况且他惹恼的是皇帝老儿。 柳永始终在矛盾中挣扎。一方面他鄙视功名，留恋于勾栏坊曲，追求个性的充分自由，同时有孜孜不倦的追求功名，希望及第登科，官至将相，像同时代的文人一样，以寻求一个更好的生活载体。 小隐隐于山，大隐隐于市。隐于山者多是把隐居作为待机而沽的出山条件，而隐于市者多是大彻大悟，放浪形骸。柳永既没有小隐闲云野鹤的耐心等待，虽沉沦于市，他也没有大隐的看破红尘。而在在这矛盾的背后就是他对人生的执着和对生活的热爱。 所以，面对一次次的打击，柳永牢骚满腹却又步履维艰地行进在自己的人生轨道上。直到53岁才得到命运的垂青，因为这次科考有两个对他极为有利的硬条件：连续五年考试不第和年过五旬了，他都占了，于是按照条件才硬套出了个进士。 尽管勤勤恳恳，他的才干和成绩不断的受到肯定，可他的地方小官上任辗转十年之久，得不到升迁，因为他在文人士大夫眼里仍是一个另类。无奈之下，他找到了时任宰相晏殊，这个“一去新词酒一杯”的词人，压根儿就看不起柳词和柳永，不但没有帮忙，而且还奚落了柳永一顿。 其实，排斥柳永的文人又何止晏殊，就连苏轼这个同样命运坎坷的文人对柳永也是同样不屑。当初柳永声名鹊起时，苏轼便以轻蔑的口吻问门客：我词与柳七相比如何？门客答道：柳七的词，只能由十七八的小女孩，执红牙板，唱杨柳岸晓风残月，而你的词须关西大汉，用铜琵琶铁拍板，吼唱大江东去。门客的话客观上道出了婉约和豪放两大词派的不同，主观上却褒奖苏轼。苏轼毕竟是一代大家，当他读了柳永的《八声甘州》后，马上改变了态度，说人皆言柳词俗，然如霜风凄紧，关河冷落，残照当楼，唐人佳处，不过如此。 诚然，柳词有他大俗的一面，羁旅行役，闺情幽怨，烟花巷陌，要不就不会受到当时市民的欢迎。可是，柳词也有他大雅的一面，情景兼容，清劲奇丽，状难状之景，达难达之情，否则就不可能受到历代文人的推崇。那首写杭州美景富庶的《望海潮》大气氤氲，以至于130之后，金国君主完颜亮看了此词，对三秋桂子十里荷花的杭州馋涎欲滴，遂立投鞭渡江之志。一首词竟燃起了一个侵略者的占有欲，如果宋仁宗和柳永在天有灵的话，不知道有何感想。 受皇帝的冷落，遭文人的排斥，尽管一路跌跌撞撞，柳永却始终没有忘记仕途之路，为了改变命运，进呈一首《醉蓬莱》，本想拍皇帝的马屁，却莫名其妙地惹怒了皇帝，终致落榜，浪迹民间，以致于死后身无余财，还是那些歌妓集资将其安葬。 夕阳落叶，寒蝉悲秋，这就是柳永命运的主色调。在落魄中抗争，在坎坷中追求，可到头来依然一生赢得是凄凉。 柳永若是志大才疏花拳绣腿，那么他人生就少一些悲剧色彩。如果他善于察言观色官运亨通，后人就少一些怜悯同情。如果他这匹词坛黑马甘心蛰伏槽枥之间，与那些平庸的文人一起故作清高，也许会减少一些人为的阻力。如果他能割舍那滚烫的功名心，不管不顾地走自己的路，也许就没有那么多的悲戚呻吟了。 如果上边的假设都成立，那么柳永将不再是柳永，历史也许不会有他这厚重的一笔。可柳永就是柳永，他既有凡人坦荡的性情，，又有文人攀龙附凤的俗气，关键是他没有在作词与做官之间找到一个托起自己乌纱的支撑点。他把做官的细腻用于了作词，把作词的疏朗用于了做官，天时地利使他成为了词坛佼佼者，却没有把握住那至关重要的人和，以致于在官场屡屡碰壁。他是词坛上的成功者，是官场上的失败者。 伫依危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残阳里，无言谁会凭栏意？拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 这首《蝶恋花》应是柳永生活追求的真实写照。他岁化蛹为蝶于寻常巷陌中，而他所依恋向往的却是豪宅名门雕梁画栋，岁折翅而不悔。衣带渐宽人憔悴，伫依危楼望眼穿，那可怜的功名心有几人知晓，那满腹心事向谁倾诉？ 往事越千年，人间几度春。一千年，多少王公贵胄都化作了尘土，而柳永的身影依然在中国文学史上振翅舞动。诗当学杜诗，词当学柳词。如此，柳永这个白衣卿相，当知足矣。 |
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