| 标题 | 感受自然的感性文字 |
| 正文 | “我和漓江是在回避，回避那喧嚣的城市，回避那逐利的人群，回避那些媚俗的艺术以及那些今天不属于我和漓江的一切。”游漓江，写了《如情似梦漓江水》，在这旅游者常见的心态中，若不留意，李剑对“那些媚俗的艺术”的回避很容易被人忽视。 董桥是香港的一位散文大家。最近读梁文道的《访问十五个有想法的书人》，董桥两次说道：“大陆呢，老实说，文字写得好的，真的没有几个，就像陶杰讲的，他们的文字污染了。”“然后文字又被彻底污染了。你说大陆有什么好作家？都是些老作家，其他人真的看不下去。”董桥的文字我读过一些，确如书评家语，兼有英国散文之渊博隽永与明清小品之情趣灵动。不管他的“老实说”是不是源于他对大陆绝大部分作家的文字的大量阅读，“被彻底污染了”的话还是值得认真思考的。在这里，董桥说的“文字污染”与李剑要回避的“那些媚俗的艺术”有着部分的吻合。 李剑从事机关工作多年，散文写得不多，且都是近两年写的。在老同学的记忆中，三十多年的多少个早晨过去了，“左手一片云，右手一朵霞”等作文本上的句子却清晰记得。李剑写文章重艺术感觉，文字也就较多对艺术感觉的诗意表达，但不着意雕琢，不浓得化不开，到像是从漓江里摘取的几片水草，青青绿绿的，没沾污泥，也没有硬壳或软体的寄生物，干干净净，清新亮眼。 “还没在意，什么时候江上泛起一片片波光，比刚才鱼鹰的目光多了些好奇和惊喜。我有一种被暴露的感觉，无处藏身、无处退让，人也变得透明起来。”大自然向你展示了美，似乎也要你把自身的美展示给她看。李剑及时捕捉到了这一点，他的“被暴露”也呈现于无一修辞手法的朴实文字，自身的“透明”变为了一种毫无矫饰的情感升华。 没有功利色彩，不用官场语言，全按自己的审美爱好，从自己观察的角度，写自己的艺术感觉。这是我读李剑散文感觉最突出的一点。“青山躺在时间的河流上，漓江躺在青山间”，面对人们几乎写烂了的漓江，能从自己的感觉中拈出这样有灵气的句子，该是很不容易的了。李剑巧合了董桥的感慨，尽量不让自己的文字有“污染”。 如果说《如情似梦漓江水》是一幅色彩明丽的水彩画，那么《孔雀般美丽的芒市》就是一幅笔画精到的工笔画了。这工笔主要表现在写吃晚餐那一部分。景颇族人独特的牛肉吃法，身着民族服装的姑娘小伙的以歌敬酒，我们第一次吃“手抓饭”的可笑样儿，叙写详尽，刻画生动传神，读着读着，一行行文字就把你拉进那菜香歌喧的小木屋里。在对少数民族就餐独有特征的描述中，李剑很自然地借主人的介绍，点出“五个少数民族与汉族人民在这里和谐相处”这一题旨。当然，既然是“孔雀般美丽的”地方，就少不了对孔雀的描写：“目光游动在遮天的树枝间，猛一惊：哪来这么大的花？细看，却是几只美丽的孔雀，如贵妇人着一身丝质旗袍似的端坐在树上，透着一种恬淡悠闲味。”这是就餐前进景区时看见的。“隐隐约约能看到树上一团团栖息的孔雀，想必是在一个色彩斑斓的梦中了。”这是“吃完饭，天已黑”时看见的。这两处文字一变写进餐的素描而为华丽的词语，精妙的比喻与联想更平添了孔雀的美丽，也由这孔雀之美，赋之于文末飞机上的回望，写出芒市之美。 “雨中小巷，仿佛有所悟：有‘水’有‘巷’，不正是‘港’吗？是啊，这小巷曾是多少人生启程的港、多少乡愁梦牵的港、多少游子心灵归依的港……”《小镇雨巷》迥别于上面两篇散文的写法，在叙述与回想与联想中时空交错，意境更为宽阔。文章主要以三个比喻为线，把雨中小镇的“如老窖般散发着历史的窖香和人文的芬芳”一把把地洒给读者。“小巷子里一节节向前展开的青石板，像一条长长的、长长的老电影胶片一样在展开，展开那些往昔的日子——”这个比喻引出对往昔的回忆，小至光屁股的童年，大到民族抗战。“小巷啊，延伸在濛濛细细雨中的小巷，其实更像一根绳，一根长长延伸的绳，栓住多少人的心！”这个比喻回到现实，“来了，一个一个的，只是多了皓首白发，多了一根轻轻敲打青石板的拐杖，少了那一脸的顽皮相，少了步履的铿锵。这，难道仅仅是曾经属于这条小巷而去的游子？不，是属于曾经小青瓦、白灰墙、青石板小巷的人们；难道仅仅是行走路线的选择？不，更是一种殊途同行的心理路程啊！”文章最后，“细雨中的小镇啊，像南方常见的一张田田的荷叶舒展在大地上，雨中的小巷是荷叶上的曲曲叶脉，我和那些小花伞是滑动在叶脉上的一粒粒亮亮的水珠。”这个比喻从空中俯瞰，给人以清丽的美感，更给人一种对小镇雨巷的整体把握——这小镇雨巷在南方的哪一片土地上？其象征意义还需要作者赘言吗？ 读了李剑的三篇散文，感觉就像我们平时喝酒摆龙门阵一样，他话语不多，也朴实，偶到高兴处，也眼睛发亮，直陈己见：“我就写自己的感觉，哪怕感性一些。”是啊，若是理性的观点和语言多了，怕就不再是为文者李剑的散文了。 |
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