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标题 岔里故人情
正文

那一天的早上,我在大雨中把他送上车了,他背着背包,背着相机,还拎着一瓶白开水,坐车离开了会宁车站,又要到另一个城市去了……我在雨中透过车窗,还隐隐约约看到他的身影,离我越来越远。

他走出杏儿岔这个小村庄时,我想他一定是带着一种乡情从山沟里走到城市里,我不敢说他的包里装满了一种异乡浓浓的深情,但是,至少他的脑海里留下了住在土房子,走过土院子的那一幕幕,他的相机里至少也装满了“杏儿岔”的山山水水,还有山背后我念过的那所学堂,还有岔里岔外的人家,还有流出岔外的那条苦水河。那时候,我就想为他写一点东西,可是,他在这个村子里匆匆忙忙住了三天,他走出我家的时候,母亲一再问我,你的朋友振宇在咱家里,咱们的生活习惯,他不太适应,一定是没有吃好,喝好吧,这个孩子从老远老远的大城市上海坐车来到会宁,他人生地不熟,四处打听,才摸到了杏儿岔这个村子里。

振宇打听到我家门口的时候,大门还锁着,我想家门口的那条叫“素素”的小犬,一定是汪汪地会呼叫起来的。

那天,家里的大人都下地干活去了。有个邻居对家人说:“有个长头发的人,在家门口‘文翰,文翰……’地叫着,好像是外地口音。”

那天,我正好从兰州走了一趟亲戚家,乘汽车返回到县城姐姐家不久,母亲的电话来了,母亲说:“家里来了一位外地客人,头发长长的,人也很清俊,说话她还有点听不懂……”

母亲还没有说出这位客人姓“拓”,我就猜出他一定是来自上海的那位拓振宇兄弟,他有艺术形象,更有体验生活“的兴趣,他一定是看望我来了。说句心里话,振宇不仅是我的艺友,还是我的恩人,每次想起振宇,我的心里就特别的思念与幸福。思念的是他的人格与爱心,还有翰墨情怀的那股“劲儿”始终抽动着我的心,始终激发着我对艺术的情趣;幸福的是他在我最困难的时候,能帮助一把,当一个人处于困境的时候,大概每个人的心情基本是相似的,结识一名光明正大的朋友,感到生命力得了一丝希望。

说起这些,不禁让我回忆起,在北京的那年那月,那些苦难的日子,连一张宣纸都买不起了,生活就是上顿不接下顿,那种感受,用语言难以表达,只能通过我的书法,全面表现我的心灵。振宇在上海给我寄过几次宣纸,我如狂如痴地练笔了,很少留作品,即使有一张写得自己比较满意的书画,我依然决然地还是练上字了,那时候,有一种痛快的狂草与大写意画画方能满足我飞文染翰的欲望。我辞掉公职,我一点都不遗憾,而我给振宇在几沓写过的墨迹中,没有选出一两张书画墨稿,而感到非常遗憾!

振宇来我的家乡,给父母拍了一些照片,尤其是跟随父亲去饮驴,给父亲拍了一些照片,有父亲在泉里舀水的,有父亲牵驴的,有父亲担水的,还有父亲穿着破破烂烂衣服,挑着两桶水,一闪一闪地从河底里走到河边里,把水担换在另一个肩膀上,一闪一闪地跳到家门口。父亲的背影在振宇的光影变换中,更显得栩栩如生。我想振宇的拍摄的《饮驴》,和那位诗人笔下的《饮驴》,一定有着不同情致的。

如今,看到振宇从县城里买来的写字案子、两张小木桌,还有几支毛笔,还有他画的几竿竹子,还依然在我家的上方房里。那幅竹子,他没有落款,后来,我补写了点文字,权且当作“款”吧。

在过往的日子里,我很少在家写字作画,巴掌大的桌子,难以作画,自从有了大案子,和振宇在上海陆陆续续寄来的一刀刀宣纸,我的创作才正常。其实,一个创作者,在生活困顿的时候,往往创作的激情最饱满,可是,缺纸乏墨,又拿深么创作呢,只能慢慢深入生活,接上“地气”,一层一层地往出“悟”。

我和振宇两人都是大西北人,我曾经去过陕北的一些地方,感受陕北的风土人情,也学到了不少古代文化常识。我最羡慕陕北的窑洞,想到窑洞,我就相到振宇摄影里的“窑洞”,还有窑洞里热热的炕,火焰翩翩的油灯,爷爷,奶奶们围炉夜话的情景;想到窑洞,我就想到窑洞顶上的蓝天和白云,还有飞来飞去的鸟儿,这些也是振宇摄影中的语言;想到窑洞,我就想到窑洞外的杏树、榆树、松树、柳树、椿树……这些树在振宇的摄影里,春夏秋冬各有风姿;想到窑洞,我就想起了窑洞外的麦田,还有长在田头的向日葵,一个个向日葵,不但对着东边的一座座高山,好像还朝着屲上的农民说话哩,说出了黄土地上的一片片心声,还有西北一隅的人文情调。这些在振宇的笔下,还有摄影里都很好地体现了出来,当低下头来思索的时候,那片土地,那个村子,还有绵延起伏在窑洞外的一条条山路,山路上行走的那些羊群,在夕阳的照耀下,似乎映在了振宇的摄影作品里。

振宇除了写字,摄影,他在中国画里也投入了一些感情,他的画里,处处有着西北边塞的一些文化。

胸中文字意,岔里故人情。

振宇带着我写的“一路西行”四个字时,我想,他能用吉他弹奏一首“西出阳关无故人”那样的歌曲,该有多好啊!写着写着,我就想到了“故人具鸡黍,邀我至田家”这样的诗句,大概那样的田园生活与友情,更有一番滋味吧。

但愿这些长长的话儿,在振宇《虚实》摄影作品集付印后,与君共勉。

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更新时间:2025/4/4 4:42:26