| 标题 | 烟雨飘渺江南梦 |
| 正文 | 古往今来，文人墨客对江南似乎情有独钟，描写江南的丽词佳句不胜枚数。汉代无名氏的“江南可采莲，莲叶何田田”，以及白居易的《忆江南词三首》等， 都描述了江南多姿多彩，明艳清秀的旖旎风光。最有名的当属唐末词人韦庄的《菩萨蛮. 人人尽说江南好》了，韦庄把江南青天碧水，听雨入眠的舒适悠闲与对故土的思念巧妙地揉在一起，表达了因故乡战乱而不能归去的沉郁心情。花间词派鼻祖温庭筠在其所作的《望江南. 梳洗罢》中，用了近乎白描的手法写了一位女子因爱人远行而深闺独居的幽思寂寞，其用词生动精准令人叫绝。据传韦庄曾失意落魄，温庭筠则是个浪子，两人成为花间词派宗师，和其人生际遇不无关系。 一般写江南的诗文，除了山渐欲迷离，柔情皆烟雨的江南景色外，还有重要一点就是抒发离情别绪，羁旅愁怀。南宋时期，大量北方文人为躲避战乱而南迁。国破家仇并未让这些落魄文人奋发上进，却整日吃酒荒唐，无拘放浪，所作诗文狭隘懦弱，以致此种文风蔓延，其所表现的惜别伤极之情影响至今。南方湿润多雨，气候宜人。南方人性格敏捷聪慧，多愁善感，文风消沉或多或少是受气候环境影响。 诗词的魅力竟然可以影响千年，或豪放或婉约，不因时代久远而湮灭，却因了文字超强的生命力而经久不衰。只是今人并未延续前人珠圆玉润的曼词，却将前人萎靡颓废之风继承下来。一说到江南，不是乌篷船就是石拱桥，还有青石板的小径，幽深的街巷，缥缈虚幻的足音总是令人莫名的心痛；一说到江南女子就是婉约灵秀，沉静幽怨，就连印花蓝衫也成了记忆里一道忧郁的风景。 纵横交错的河道，枕一片水乡风情。头戴毡帽的船夫悠悠地摇着船桨，水面划过的丽词清曲已经歌咏了千年；倒影的白墙青瓦，长长的雨廊是飘动在水面上的江南童话。 古时乌篷船不知和现在有无区别，细雨落在船蓬上，朦胧迷离，“吱吱”的桨声仿佛诉说着无尽的缠绵，令人梦萦魂牵。温润的江南孕育了独特的宁静与细腻，无不透着水的韵味，似女人柔滑的肌肤，光泽纯净。 这片隽永的温柔乡，不知是否出过攻城拔地，开疆辟土的勇士，却养育了南北无数慵懒文人。翻开唐诗宋词，不是“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”的镜花水月般胜景，就是“香闺寂寂门半掩。愁眉敛，泪珠滴破燕脂脸”的闺中寂寞相思。江南过于迷蒙，过于妩媚，就像在不经意间，就触摸到自己心底最柔软的地方。少了金戈铁马，烽火狼烟，气吞万里的豪迈，却多了英雄气短，儿女情长的脉脉温情，草长莺飞的江南承载了太多人的梦想。 南人细腻，北人好斗。但不管南人还是北人，在景物的雕凿或女性的描绘以及她们的爱恨别离却大都是婉约风格。这应该是入乡随俗，近朱者赤吧，久而久之竟形成一种缠绵悱恻的固有意境，以致泛滥。于是，在许多“老生常谈”里，江南成了醉死梦生地，江南女子成了百转千回的爱情梦呓。就连小桥流水、古典园林也成了文人笔下说不完的韵致，道不尽的风情。 文人的世故表现为矫情，其虚情假意无所不用其极。一说到思念就心中酸楚，一说到别离就无语哽咽，连水滴青阶，雨打屋檐，也能敲出痛来。文人大都是理想主义者，而理想主义从来就是一个简单的梦想。一些人沉浸梦想不愿醒来是因为现实的失落，另一些人则干脆逃入青楼，宿花眠柳去了，不过和妓女厮混需要银子或才情。过去江南妓女们大都才貌俱佳，有情有义，比起那些文人的阴柔反而多了一分刚烈。 江南画舫常常是文人们吃花酒的场所。灯火璀璨里，佳人在怀，别是一番情趣。据说喝花酒在南宋最为流行，茶坊酒肆，章台青楼，都是喝花酒的所在，亦成为当时流行时尚。说起花酒画舫，不能不说起到秦淮河，明月当空，水波潋滟，画舫红光四射，佳人才子夜夜欢歌。 说到秦淮河不能不说秦淮八艳。据说八艳容貌艳绝，才气逼人，且都具有爱国的民族气节。她们身在青楼，却怀报国之志，虽为女流，却非犬儒之人、颓废之士可比。女人立志则牙可断铁，虽九死而不悔，着实令人感叹。不过，她们身为妓女却心性孤傲，若非治国之士、无过人才华是近不得身的。这也注定她们生前落寞，死后凄凉。 古人写江南是用眼睛发现，今人写江南却是造作。众口一词的景色，千篇一律的感伤，还有一丝遗憾，一声轻叹等等。现实的压力和寂寞，生活的枯燥和无所作为，性格的柔弱和浪漫，情系山水而心牵古人，历代江南消极悲观的文风泛化，面对江南景色，不免“长太息以掩涕兮”了。实际上这也算是“年少不识愁滋味，为赋新词强说愁”而已，大概是爱上文字的人不懂得何以为乐吧！ 其实，现实就是现实，江南依旧是江南。罗裙轻摆，却无意惹尘埃。失意的脸上写着旁人看不见的烦恼，麻木的心是无法释放的压抑的日子，缠绵的夜雨或许是无法排遣的愁绪。风停雨住后，阳光还会从云层里钻出来。青石板台阶上，印花蓝衫的女子还会挑着水桶到河边汲水；江面上，打鱼人还得撒网捕鱼……毕竟还要讨生活。他们并不知道，在别人的眼里，这里是仙境，汲水的女子也不知道自己成了别人梦中情人。 无人爱我们，所以我们总想制造一些际遇，因为浪漫是刻意做出来给人看的的。 |
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