| 标题 | 随感·说说喜剧小品 |
| 正文 | 喜剧作品离不开夸张，离不开漫画式的扭曲变形，这是与生活的实际刻意拉开了的距离，是喜剧性冲突或者说是笑料的获取手段。因而，欣赏喜剧作品，很自然的，观众先有一种默契，认可它一定程度的假设，允许它与生活的实际有较大的距离。通观近二三十年来中国舞台上的喜剧小品，这一特点在赵本山一派身上最为明显。所以称为一派，因为不仅有赵本山，还有他的许多知名搭档，和他的众多的现也已很红了的弟子们。陈佩斯的喜剧小品也很成功，与赵派作品比较，其生活的实际稍近一些，夸张变形的成分轻一些，但也只是略微罢了。而反观其他一些知名或不知名的喜剧演员和作品，受欢迎的程度之所以不高，人们之所以看过一遍不愿再看，一个通病就是太真太实，内容太真，演员表情太实。少了与生活的适当距离，也就限制了夸张变形的发挥，少了喜剧性冲突的获得。还在于失去了观众默契的假定性，也就失去了放松了的心态。人们为了减缓生活造成的内心压力，追求的就是轻松快意的欢笑。这种假设有如最常用的故事开头：“很久很久以前······”，与其说是交代时间，不如说是一种假设，姑且听之罢了。成功的喜剧小品，虽然夸张变形得厉害，甚至经不起生活实际的推敲，其情节人物只是一种可能，在合理的范围，而绝少实际的存在。但正因为此，它获得了更自由的发挥空间，专力于喜剧冲突即笑料的获得。只要在此一点上获得突破，逗笑观众，就算成功，就实现了艺术的娱乐性功能。因为对于喜剧小品，人们的追求不首先是文艺作品的教育和认识功能。除了赵和陈之外，可以说这些年来其他所有的喜剧小品，败就败在太真太实上，败就败在对于艺术的教育性的过多追求上。与生活的零距离接触，不仅没有了假定性的心理轻松，更糟的是立刻唤起的是生活的严肃性和压力感，非常不利于笑意的生成。需要说明的是，生活是文艺无限丰富的矿藏，它里边不是没有更典型更具喜剧性的原料，不是非得与它拉开距离不可，而是对于文艺作品，特别是篇幅有限的小品，要有较高的艺术性，使观众真心的发笑，是很难的。也正因为此，我们展开去，再看看舞台喜剧（话剧、戏剧）和银幕喜剧片（电影），无不带有明显的夸张变形，无不与生活的实际刻意保持着一定的距离。 |
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