| 标题 | 转载《诗刊》的水平、闹剧与为什么 |
| 正文 | 《诗刊》的水平、闹剧与为什么 文 / 郑正西 《诗刊》每年借陈子昂之名为脸上贴金，花巨额奖金，评选年度诗歌；而且动用一些行政力量造势，用卡车运来诗坛西装革履的名人，锣鼓喧天，披红挂彩，向世人宣告，他们一年的代表作。自古以来，诗歌用文本说话，靠文本流传；如今的诗歌要用锣鼓说话，要用金钱标价，把当今的中国诗歌推上了一条不归之路。其实，剥去这些闹剧的画皮，便一眼看到了诗歌背后的抢名分利。 依他们的说法，毎个年度的陈子昂10万大奖就是《诗刊》一年的代表作。那么，锣鼓过后让我们看看评出的代表作到底如何？这些10万大奖作品代表了《诗刊》的水平吗？ 《诗刊》的水平、闹剧与为什么 2016年度，他们奖给10万，选中了诗官张执浩的作品为《诗刊》代表作。让我们选读四首： . 给稻草人换衣服 稻草人的衣服一年换一次 我现在穿短袖了 他还穿着棉袄 （那是谁的烂棉袄？） 我现在拿着一把蒲扇一根竹竿 等会儿它们将出现在稻草人的手上 热风推着热浪 稻田青。麦田黄 稻草人身子前倾 歪斜的手臂上停着一只麻雀 大地安静。没有人 在午后像我一样不安地走动 没有人相信我能 把一件少年的海魂衫套进他的肩膀 蜻蜓在我身前飞 更多的蜻蜓飞在我左右 我看见稻草人立定在田头 他一定听见我的脚步声 分开了喜悦的茅草 . ----------------------------- 墙边草 墙边草活在它去年死去的地方 和去年一样，那几缕绿 和去年一样，我蹲下来 查看墙缝，又站起来往前走 墙边草原地踏步 在光秃秃的角落强颜欢笑 和去年一样 它不会长得太高 也不会长得太久 如果太辛苦，它就去死 等来生再试试 . ------------------------------- 诗歌的诞生 小鸡钻出蛋壳的那一瞬 那一滴脆生生的叫声 我在年幼时曾经驻足谛听 母牛在反复踩踏过草甸后站定 扭头看着人们从他身后拽出一只牛蹄 两条腿，然后是 胞衣中半跪半立的牛犊 这一幕我永生铭记着 几颗土豆被我遗忘在了墙角 装它们的塑料袋已经千疮百孔了 那是豆芽们昼夜抓挠的结果 去年的樟树叶越过了今冬 令我喜悦的却是雨后枝梢的新绿 今天仍旧阴沉 我看见你为了吃鱼生 正把一条切掉尾巴的草鱼扔进水桶 “游十分钟，它的血就流光了。” ------------------------------------- . 植物的爱情 一朵百合爱上了另外一朵百合 它该怎么办 一株荷花在六月的凌晨盛开了 一眼就看上了身边的另外一株荷花 霞光撩拨花蕊 它们各自抖落露水，等候 倒影在一起的那一刻 光阴蠕动，此消彼长 一条鲤鱼搅动的波浪断送了它们的念想 一只蜻蜓飞来，一群豆娘 曲身停靠在睡莲的美梦中 蝴蝶扇起的风推醒了凤尾兰 金钟花倒挂在竹篱上 蜜蜂过来将它们一一敲响 .----------------------------------------- 《诗刊》的水平、闹剧与为什么2017年度，他们又奖10万，选中了诗官李元胜的作品为《诗刊》代表作。让我们选读四首： . ---------------------------- 倒提壶 在甘南、想找个虚无之所 放下行囊一一我一直提着的 斑驳风景，半生平庸 山下，等我的朋友提着青稞酒 山上，一大片倒提壶 提着从春天开始收集的蓝色 隔着栅栏，逆光中劳作的妇女 没有任何想放下来的 她像一粒露水，用倒影 提着这个无所用心的世界 .-------------------------- 当我放下笔 写作的时候，我弓着腰 紧紧地抓住一切的事物，就像荒草 搂抱着磨砺过它们的砂石 当我放下笔，被抓紧的一切 突然停下，线条从纸上滑落 还原成山坡，我走过的崎岖小路 收缩进远方的山谷 围坐在一起努力微笑的人 回到窗外，拥挤的车厢 回到他们凌乱的家，依旧不知所措 --------------------------- . 嵩山之巅 滑过的雪，没有滑过的雪 被宠爱过的，被侮辱过的生命 都会回来，在某个阴雨的下午 在一片萧瑟的嵩山之巅 遍地春风的时候 我还独爱这群峰之上的萧瑟 沿着四周险峻的小路 逝去之物正在汇聚 惟有萧瑟之人，才能看到它们 他走着，步履迟滞 因为昔日的滑雪板擦着头顶飞过 某对恋人，再度漫步在他的山谷中 一个下午，无数日出日落交替 惟有萧瑟之人，收容了它们 今年、去年甚至更久远的雪花 雪花一样的事物 在阴雨中，一步一步 把它们仔细推敲、衡量 .----------------------------- 容器 只有从未离开故乡的人 才会真正失去它 16岁时，我离开武胜 每次回来，都会震惊于 又一处景物的消失： 山岗、树林、溪流 这里应该有一座桥，下面是水库 这里应该是台阶，落满青冈叶 在陌生的街道，一步一停 我偏执地丈量着 那些已不存在的事物 仿佛自己是一张美丽的旧地图 仿佛只有在我这里 故乡才是完整的，它们不是消失 只是收纳到我的某个角落 而我，是故乡的最后一只容器 . ———————————————————————————————— 2018年度的获奖作品未公布。下面把大家关注的，获得青年诗人奖的 湖北女诗人沗不语的诗歌转载几首（从网上搜索）： . 瓶子 每次当我独自 走在正午的大街上，人群中 在湖边或公园的灌木丛边 从下午，坐到黄昏 我感觉我变成了一只瓶子 无法开口，不能拥抱 有光滑细致的孤独 和充盈一切的骄傲 那时我会想起你 灵巧的手多么温柔 覆盖我，抚摸我身体的每一处像 重新造就 我不知道那样的抚摸也暗含着命运 当我成为一只瓶子，我有时候 空着。有时候接过 你折下的花枝 .--------------------------------- 密语 有时候我会，陷入莫名的悲伤 阳光照在我身上 带着众多陌生的影子 花朵满怀喜悦，仍开在去年的枝头 云和雪 在永恒的空中飘荡 我感到一种，伟大的厌倦和绝望 无论我怀着怎样的 力量和慈悲，在被用旧的人世 我都无法献给你 一份新鲜而安祥的爱情 .--------------------------- 这世间所有的好 那麦地多广阔。好像可以 供我们走很久。 那绿色多蓬勃，像世上 所有的好，都来到了这里。 我想跟你说很多话，像小羊 不停地咩咩。 我想长久的和你拥抱，像两棵 长到一起的树。 然而我是如此单薄。人世繁茂 很长的时间里 我踩着你的脚印，认真地 往前走。 像我拥有了，更多的你。 ------------------------ . 名字 我曾经，在早晨的风中 写过你的名字 用泥，用水，用枯枝，用落叶 用积雪，也用花朵。 我还曾用过眼泪 用过天上的 白云。 它们在见到你之后 就消失了。 你的名字变成了泥，水，枯枝，落叶， 变成了积雪，花朵，眼泪和云。 当我们一起 离开 那里不再有任何东西。 只剩下一块心形的，完整的 残缺。 .----------------------------- 一只蹲在树上的鸡 一只鸡蹲在树上 一群人围了过去 林小七说它像哲学家，正在思考生活 王飘飘说它像个舞者，准备振翅一飞 丁硕马腾说它一定是累了，亢奋了，失意了，受表彰了 杨木木沈端说它倔强，傲慢，呆傻，泰然 还有人说这是一只有思想的鸡 有人说这是一只特立独行的鸡 有人说它来路久远 正细听头上千百年前的鸟鸣 我是唯一一个没有说话的人 当他们讨论完蹲在树上的鸡（事实上那只鸡不一会儿就飞走了） 转过来问我：你觉得呢？ 我觉得？ 我觉得它就是一只鸡，就是它自己 它什么也没想，只是恰好 蹲在了树上 ——然而我什么也没说 我蹲在了自己的树上 ---------------------------------- . 馒头启示录 菩萨。 现在我躺在床上，连蝉声 都听不到了。 我听到一只蚊子的嘤嗡声。 十分钟前，我心无旁骛 顺手，却异常准确地，拍死了它。 我做的多么自然，菩萨。我为我的自然忏悔。 半个小时前，我看了一场演出 歌舞，朗诵，唱经。在你端坐的面前 在你无处不在的，星空之下 我担心吵到你，又忍不住 用眼睛，耳朵，去看，去听。 我有点恍惚，有点疑惑，菩萨。我为我的惶惑忏悔。 第一天进山时，第一次被女居士称呼： 女菩萨 我为心里生出的窃喜忏悔。 我忏悔，那些被我吃下和还将吃下的食物。 忏悔每一条走过和错过的路途。 爱和爱过的人儿。 忏悔幽怨。狷狂。忙碌。低头。哭泣。 我忏悔此刻。 ---------------------------------- 菩萨。 当明日，我起身时，便是我离去时。 我离去时便是我开始时。 云浮雨落。山上山下。 我将不会忏悔，我怎样带着过堂时未吃完的 一只馒头， 下山去。 ----------------------------------- . 另外，李少君在《光明日报》发表了《诗歌要有开新时代风气之先的气魄》文章。“新时代诗歌”是什么和怎样写，他说“两个应该”。请读原文摘录： “新时代诗歌应该确立以人民为中心的主体意识。新时期文学就是从确立主体意识开始的，但那是一种以个人为中心的主体意识，曾对人性的解放、人道的弘扬起过积极作用，但过于强调自我，导致后来解构主义思潮泛滥，否定传统、贬低英雄、反对崇高，直至解构一切宏大叙事，最终走向了历史虚无主义。新时代诗歌，应该确立以人民为中心的主体意识，本身就包含了个体意识和民族意识，是建立在个体和民族基础之上又超越具体的个人和民族的。我们要走向一种自我肯定、自我发现和自我创造的建构主义，不断走向文化自觉和文化自信。这一历史性转折，正是时代最具诗意之处，提供了发挥自由创造的无限空间。兼具思想能力和感受能力的优秀诗人，最终会将人民的主体性、民族的主体性、国家的主体性和个人的主体性融为一体，加以不断肯定、不断强化和不断超越，提炼出新时代的核心价值，建构出强大的主体性精神力量，打动人心、感染世界、改变风气、影响社会。 新时代诗歌还应该创造新意象、新形象。诗歌是一种塑造形象的艺术，艺术以形象感人，只有典型形象才能深入人心、永久流传。我们这个时代恰恰是一个新意象、新形象不断被创造出来的时代。经验、感受与视野，都和以往大不相同，并以一种加速度的形式产生着。山河之美与自然之魅，日常生活之美与人文网络、社会和谐，都将给诗人带来新的灵感和冲击力，激起诗性的书写愿望。而复兴征程、模范英雄、高速高铁、智能机器、青山绿水、绿色发展、民生保障、精准扶贫、安居乐业……都可以成为抒写对象，成为诗歌典型，都可以既有时代典范性，又具有艺术价值。此外，全球化、网络化、“一带一路”、海洋世纪、共享经济、航天探索、构建人类命运共同体等，都将加快人类前进的步伐，放大人们的想象力，激发新的理想信念、奋斗精神和创造力，进而催生出新的生活方式和观念价值，带来新的美学观念和美学形式。这将是一个新的美学开疆拓土的时代，既葆有中国特色的本土根底，又具有全球的开阔视野和胸怀。这是一个将创造出全新美学方式与生活意义的新时代。” 那么，把李少君说的“新时代诗歌”的“两个应该”的标准去对照他们每年的年度获奖诗歌，请问哪一首是“新时代诗歌”？如果不是，10万大奖为什么不奖给“新时代诗歌”？如果《诗刊》找不着“新时代诗歌”，你李少君喊来喊去要写“新时代诗歌”，是演给谁看的？ |
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