| 标题 | 都作黄梅县里腔 |
| 正文 | 花了三个小时看完了两期的《戏苑百家》。好像一位同志说过，一个成功的人绝对不会一天花两个小时在电视上，由此可见，我永远没有成功的所需求的习惯。最近看了很多这样的节目，陈丹青、吴冠中、范曾、余秋雨、黄新德、马兰、王朔包括韩寒，看他们的讲演、看他们的谈话。其实在我心中，艺术是相通的，不管是绘画、书法、戏曲、文学都是以各自的独特的方式为大家呈现生活、呈现美。目的是一样的。而我的生活也不仅仅在写字上，其实现在我给自己的写字时间远远比不上大学时期。我现在很多时候都是在听戏、唱戏、画画、写写文章。也许在寻找灵感，也许在找寻突破口，也许在寻找我心中艺术的土壤，也许也在为自己找寻借口。 我是黄梅人。没有一个黄梅人没有接触过黄梅戏。我也许比同龄人更钟爱一些。我妈说我对黄梅戏是一种嗜好。姑且把它当做是一个褒义词吧。喜欢戏曲并不是什么坏事，我也没有必要去回避，也不是故意的玩个性，这不是个性。很多朋友都说这是什么时代了还听戏。我到现在都不知道这是一个什么逻辑，这是什么时代？什么时代的年青人不能听戏？每当听到这句话，我总是在心里说：孙子，我玩时代的时候，你还不知道什么是时代呢！ 我们是听着黄梅戏长大的，这是一种情结，算也是一种习惯。所以我们关注着黄梅戏，喜爱着黄梅人。小时候听是一种惯性，长大了听是一种享受，现在听又是一种思考。这也就是艺术的魅力，你一辈子欣赏，一辈子都有新的感觉。电脑里存了几十G的黄梅戏，算下来，每个段子听过不下于千次。所以我会哼这很正常。小时候很幼稚，总幻想着找一个唱戏的老婆，觉得真美，觉得会很幸福。但我找不到，也再不会去找了。很多东西只能欣赏，不能拥有，一旦拥有了，你就会发现她并不像舞台上那么的美，她依旧会为柴米油盐发愁，依旧会为你的一个短信或者一个善意的不善意的谎言跟你闹别扭，说不定她也依旧会穿着睡衣陪着妇女们打麻将，甚至还会卷起袖子摔完碟子之后骂句“婊子养的”。而到了那个时候，美就俗了。连心中最初那种对黄梅戏的热爱都不会有了，这多么的悲哀。我不能忍受自己喜欢的东西渐渐变成了厌恶，一个人一辈子有个爱好是很幸福的。而兴趣爱好一旦丧失了，生活会少了很多的滋味。所以，艺术永远是艺术，生活永远是生活。不能把艺术当真，不能把生活儿戏。这就是真实。距离产生美真对！ 马兰和黄新德是我最喜欢的艺术家。他们是黄梅戏真正的黄金搭档。一起合作了20年，创作了无数的优秀剧目和经典唱段。当之无愧的开创了黄梅戏的二度春天。现在，马兰走了，黄新德老了。我们还能听谁？2008年的吴琼“回家”演唱会，我不知道看了多少遍。每当看到五朵金花重逢的那一刻，心里总会颤动，没人在的时候我的眼睛会湿润。看到五朵金花总会让我想起在老家用着录音机放着他们的磁带，这是一个无法用言语表达的感情。真正的艺术家是很脆弱的，搞艺术本身是一个为社会为人类提供一种游乐的方式，把最美好的东西用游戏的方式提供给大家，让大家参与，是传播善良的，传播快乐的。但往往在传播快乐的职业当中，人却遭遇的不快乐的下场。黄新德的担忧、马兰的无奈、杨俊的无助、吴琼的闯荡、袁枚的改行、吴亚玲的退步让一个剧种丧失了发展的主力军。“树上的鸟儿成双对”是经典的，“为救李郎离家园”是感人的。但如果我们在时隔四十多年后，还只有这两段为人所熟知的话，只能说明一点，黄梅戏再也没有经典了。我们还能听什么？？？？？我们的后代还能听什么？？？？ 不能再这样说了，我再说下去，估计我的这篇稿子又通不过审查，又要涉嫌违规了。最近的三篇文章全违规了，不允许在空间公开。其实我什么都没有写，也真不知道自己哪个字眼违规。但我很天真，我一直把自己当个公民，觉得自己有言论的自由，后来我知道我错了。宪法不等同于王法，我有言论的自由，但我不允许有自由的言论。那一天我申明空间再也不更新了，我还为自己做出这个决定感到很牛逼，多有性格。兴致勃勃的去开了个博客，把文章转上去，第二天，新—浪博客也把我的文章屏蔽了！！！！！！多和谐的社会！！！！！！让我们这些文艺小青年儿怎么混？ |
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