| 标题 | 《小时代》：非我的时代 |
| 正文 | 这是最坏的时代，也是最好的时代”，但这决不是我的时代。 六月夜，一镰弯月散着单薄的微凉，静静的坐在阳台上，回想着傍晚刚刚看完郭小四的爱情电影《小时代》，清晰的记得电影中的一首插曲《时间煮雨》，百度了一下，郁可唯演唱：风吹雨成花，时间追不上白马，你年少掌心的梦话依然紧握着吗···索性打开把旋律引进耳朵，找找观影时的记忆，写几句观后感。平心而论，这是一部合格的爱情片，有共鸣，能找回我们各自散落在初高中时的吟殇，那些浅薄的情愫曾经缠绕在成长的年华里，偶尔惆怅，偶尔凄凉，少年不知愁滋味，却道天凉好个秋；有吐槽，觉得整部电影的情感观尤为小众，轻浮贯穿了整部电影，或许这是一部要与观众年轮同步的电影，而我坐在那个被90后填满的电影院里，致“青春”不是，怀旧也不是，看几个主人公在青春的阵痛暗流里穿梭，时而拥抱，时而分手。很明显的现代版琼瑶式的低吟浅唱，在奢华的背景下，在绕场一周的小众式情节迂回里，讲了一个与我的时代极不匹配的“小时代”，这些小伤小痛小分小别小情小爱早已脱离我得时代，这是要致青春吗？可这部比致青春更加飘渺，赵薇的导演作品起码，有青春让我“致”，这部我都是在小说文字里拿捏过来的，没得“致”。 我曾经在高一的时候，通篇读完郭小四的文字，至今能轻而易举说几句他小说里的主人公名字和几段长长的精致的句子，不管那些小说是不是他的原创，亦或是不管后来的官司纠纷使然，他的小说曾经带我走入过另一个世界，体验着另一个国度，那文字让年轻的我们沉醉或者入迷，这都是青春成长的必经之路，而那些文字曾经引领过我们探索青春年华，我们不去探究那些价值观的对错，在青春里，价值观没有绝对的对与错，只有相对于年轮大小的对与错。网上有人评价这部电影三观不正，在弘扬病态的情感观，这是一个仁者见仁智者见智的事情，艺术的作品有时候是不需要承载社会现实问题的，这个帽子戴的有点大，如果非得让所有电影按三观的角度来拍摄，那主旋律在中国是最正能量最受欢迎的，怎么不见得呢？民众需宽容理智，给中国电影一点存活或者进步的余地，作品多元化，观众多元化，市场才能多元化，若真严重的牵扯到三观问题，有则改之无则加勉嘛，孰不知后知后觉的改造才能强大。 郭小四有着大批的读客，此次他把这篇关于《小时代》的文字引入光影的世界里，影片自始至终将浮华进行到底，从演员的服饰到妆容，从布景到街景，都是非常华贵高端的，就连台词都是一如既往的郭式华丽风格，同样高倍的摄像机里展示了一个奢华迷离的上海，但就在这么多华丽的铺垫下，剧情展示给我是一个多么小众的时代，观影过程中，我迟迟入不了戏，看到了许许多多空洞的表演，其实演员的表现都蛮不错的，最为经验的就是郭采洁，那冷眼到骨子里的气质被他演绝了，记住你了。但故事情节的交代与演员的表演一度矛盾的南辕北辙，致使很多戏的存在感很低，台词牵引了剧情，台词贯穿了整部剧，也替导演在解释，很多画面很突然的转换，带不动剧情发展，一眼掠过足以过眼云烟。文字永远是童话世界的温床，文字给读客有过太宽泛的遐想空间，或者说有过太随便的意淫，一旦文字流入光影世界，很多东西就现了原型，原来曾经文字给我们的遐想空间被光影的定格束缚的越来越小，如此一来，读客变为光影观众，阅读原著小说时留下的巨大遐想空间已经被导演定义了，即使导演为原著作者，也不能挽回和填补这个读书时和观影时的差异留下的巨大心理落差。 如果你只期待这是小说里的青春岁月，如果你只期待这是一众姐妹奢华的年华盛宴，如果你只期待小说里的放纵狂欢或者泪眼朦胧，你会失望的，因为电影里很多地方没有解释清楚，剧情很突兀，莫名其妙总觉得这就像一部长长的视频，只不过有配音不断的衔接。电影完全不会引起曾经作为一名读客的共鸣，小说里华丽过了头，我承认这是童话或者玄幻一点的故事罢了，但光影里很多我们自己的真实早已隐身，有多少人的青春是华丽丽的，有多少人的命运落寞在贵族青春。我们平淡的生活一直在周而复始着，青春年华里的拥抱分手悲欢离合没有像电影里突然间就这样那样了。这也仅仅是电影版《小时代》的上部而已，交代铺垫了很多伏笔，看的支离破碎错综复杂，或许导演在高潮的部分戛然而止，欲知后事如何，下回合见。 郭敬明的文字是精品，导演的作品是合格品，与其书比起来而言，能看出来导演功底是不输于赵薇的，电影完全值得观看，只是那些华丽需要你我去承受，女孩子尤甚，风华正茂正年轻的女孩子更有甚，能赚你三分笑，一分泪，情感给我们的分也罢合也罢，都是成长的代价，这些都是永生难忘的记忆，也许能找回共鸣。至于我，已经过了矫情的年代，红尘于我来说早已冰冷，这些作品在我看完，总觉得头重脚轻站立不稳，此刻容颜苍老我脸，华年离我远去，我已蹉跎成大叔，感伤又怎样？不去感伤又何妨？ 云翻涌成夏，眼泪被岁月蒸发，这条路上的你我她，有谁迷路了吗？借用这首歌里的一句词结尾，《小时代》，下部见，纵然你不是我的菜！ 2013.6.27.凌晨01：30 |
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