| 标题 | 刀郎之花妖---隔世轮回里的爱情悲歌 |
| 正文 | 纸鸢逐落日 风灯别夜央 流沙追车辙 冷月浸汪洋 倦鸟淋秋雨 落英晒枯黄 隔世渡头望 临安又余杭 百年图共枕 千载修同床 君去无音讯 君来泪滂沱 一世与君缘 几世泪成行 记得少年时读得最入迷的课外书，是从叔叔房间里“借”出来的《白话聊斋》。 看到恐怖的章节，比如《画皮》，害怕到晚上不敢穿过弄堂去吃饭。 不过印象最深刻的却是那些花妖，那些吸取了天地精华后变成人形的花妖。 她们清一色聪慧美丽，温柔可爱，风姿绰约、善解人意，一往情深，对爱情始终不渝，能预知过去未来，虽为妖却并不作妖。 比如黄英，出场时就是“乃二十许绝世美人也“。她温如君子，能进能退，贵如菊，淡也如菊。 葛巾，“玉肌乍露，热香四流，鼻息汗嗅，无气不馥”，牡丹成精， 果然香绝群芳； 香玉、绛雪：“遥望之，艳丽双绝”，一妻一友，羡煞世人； 就连在庄稼地里苟合的荷花三娘子，也是：“雅甚娟好，肤腻如脂”。 总之，这些花妖们，能满足男孩子们对完美伴侣的一切想象。 那时候我已经情窦初开，读书到夜深的时候，经常会没来由的看看窗外，期待着有一个花枝招展的花妖突然出现在身边，陪我吟风弄月，共剪西窗。 后来搬几次家后，那本书就不见了，跟着一起淡忘的，是曾经在心头百转千回的花妖。 但是花妖们尽管情深义重，结局却往往不完美，要嘛历经艰险，要嘛被人间辜负，要嘛总是和男主兜兜转转，错过轮回。 就像刀郎歌里的花妖，一面情缘，即成隔世，再见杳然，同在西湖边，却每一次追逐都隔了千百年。 君住钱塘东，妾在临安北； 奴辗转到杭城，君又生余杭。 第一次听这首歌的时候有点懵，这不是在同一个地方吗？要相见也不难啊。 仔细一琢磨，确实是同一个地方，但是年代不同啊。 沉下心来做音乐的刀郎 ，只用杭州在历史上几个别名所表示的时空错位，就把主人公跨越数千年没有结果的爱恋与相思刻画得凄美动人。 整首歌词没有一个“爱”字，却爱得如醉如痴，爱得忘了年月；没有一处相思，却字字相思，刻骨蚀心，生生世世，绵绵不绝。 且不说词曲的水平，光这份巧妙和功力，又岂是浮躁的那又鸟们能比的呢？ 用同一个地方在不同年代的名称，来给时间定位，在同一篇文艺作品里面演绎时空的交错与跨越，这种手法，刀郎应该是首创吧？ 以往我们可是只会说唐宋元明清的哦，表达非常苍白。 比如：你追我到南宋，我又回到西汉去了；我赶紧投生到西汉，你又跑去了隋唐...... 最泛泛的就是“海枯石烂千年万年”，比如：“爱你一万年，海枯石烂我的心不变”。 殊不知，人生不过数十年耳，一万年啊，即使真有来生复来生，至少都得经历一百多次的轮回转世，早已忘却了初见时的容颜。 刀郎以一曲之力，把中国这座文化名城的历史呈现在世人面前，连它的小名乳名都交代得清清楚楚。 杭州，这一次实在应该给刀郎发一枚大大的奖章。 那一年漫步西湖，俯首而拾，全是诗句，左右顾盼，都是风景，凝眸处，柔情万盅，侧耳听，情话绵绵，离别时一步三回头，几忘归途。 这是一座浪漫的城池，得天独厚的无限风月，让这里上演了许多爱情故事：许仙与白素贞、西施与范蠡、戴望舒与施绛年、徐志摩与陆小曼...... 那么从此以后，杭州，又多了一群美丽的花妖。 她们循着刀郎的歌声翩翩而来，笑语嫣然，衣袂飘飘，柔弱无骨，影不随形，香风洋溢，留连在残雪的断桥，穿梭在曲院风荷，徜徉在苏白堤岸，萦绕在人们的耳畔...... 歌曰： 我是那年轮上流浪的眼泪 你仍然能闻到风中的胭脂味 我若是将诺言刻在那江畔上 一江水冷月光满城的汪洋 我在时间的树下等了你很久 尘凡儿缠我谤我笑我白了头 你看那天边追逐落日的纸鸢 像一盏回首道别夤夜的风灯 我的心似流沙放逐在车辙旁 他日你若再返必颠沛在世上 若遇那秋夜雨倦鸟也淋淋 那却是花墙下弥留的枯黄 君住在钱塘东 妾在临安北 君去时褐衣红 小奴家腰上黄 寻差了罗盘经 错投在泉亭 奴辗转到杭城 君又生余杭 刀郎--花妖 陈金标 2023-8-20 |
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