| 标题 | 我的行文观 |
| 正文 | 卷首语 多少年，多少人，给四季的更迭植进了理念。新年伊始，春意盎然，希望从此萌生；夏日融融，绿肥红艳，便予于生机勃勃；秋风爽爽，果实累累，仿佛大家都仓满心满；冬日暖阳，晒物仓储，又觉得一年之实都妥当收拾。一个普遍性的自然之功，则成了许多行文作书的基调，这个基调下的作品，也正如四季风吹来，四季景运生，仿佛这些作品都是运势而生，很接地气。 其实这一种泛而又泛的艺术观，一个没有细节，没有个性，没有体验的创作观。一个有生命的作品，往往是在这个大的气候中展示出他细微发现，理性思考，本质再见，平静地叙述，准确地描绘，引发读者审美境界的突破。在轻盈蝶飞的曼妙里，要能听破蛹撕裂声；在秋意浓浓秋风中，要能看到四野割舍与分离那种依恋之痛。再说有些人和事，仿佛只有大概念中的两个季节，一辈子的追求，也不见开花结果，也就是说他的一生或许就没有四季，只有一路苦苦的经营。于是创作不应该以共性概个性，以一般概特殊，不能跟前人的经验去诠释，去演绎，更不应该变相的复制，应该要从细微处点燃文心诗意，去照亮一片本心与本性，接受自然之师赋予我们的智慧，创作有血有肉有灵魂有个性的作品，要追求其唯一性。 本期作品，有许多不失作者思考而创作的，虽然许多是采风之作，但作者也都能立足自己的审美，寄情于文字，让古村的炊烟里飘起当下的人味觉，在古老的村弄里踩下现代人的一串脚印。 禾 源 2016年10月25日 |
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