| 标题 | 跟着余秋雨去敦煌作者:张子非鱼 |
| 正文 | 冬日的午后，阳光洒满阳台，明亮而温暖，我怦然心动，这样的时刻不读书实在是一种罪过。于是搬一把小凳、泡一壶清茶、捧一本书，沐着暖阳开始了幸福的阅读。吊兰在阳光下闪着绿色的光泽，不知不觉间，思绪跟着余秋雨去了敦煌。 ???? ?对我来说，敦煌是一个神秘的地方，我从来没有去过。我能想象的场境，大多是从《龙门客栈》一类的电影中得来的：荒凉、神秘而刺激。介绍敦煌文物的资料见过不少，但都带着专业的晦涩难懂?。反弹琵琶和飞天的壁画虽然美丽，却有着深奥的佛教背景。总之，对于敦煌这样世界级的文化宝库，虽然说不上陌生，但始终隔着一层朦胧的纱。在这个温暖的午后，翻开《文化苦旅》，跟着余秋雨去敦煌、去莫高窟、去月牙泉、去阳关，就像跟着一位大哥去旅行，这位大哥背着装满神奇与深刻的行囊，摇着温情与魔力的拨浪鼓，一路走过、一路珍珠…… ????? 我们首先看见了《道士塔》，想起了王圆箓、想起了斯坦因、想起了二十世纪初敦煌的浩劫，难以想象，敦煌以一种怎样不幸和悲壮的亮相招致疯狂而贪恋的掠夺！我曾经在电影中看到过这样的镜头：棕头发、蓝眼睛、高颧骨、深眼窝、鬼一样的斯坦因驱使驮着大箱小箱的驼队在沙漠里跋涉，那个时候真希望能有一场沙尘暴把他们埋葬，不能眼睁睁地看着自己祖先的宝物被强盗偷抢而去啊！那个穿着大襟黑棉袄、戴着棉布瓜皮帽、缩着脖子、面无表情的小眼睛王圆箓实在让人恨不起来。余秋雨一声叹息，无助地望着如血的夕阳下劫后余生的残缺与凄美，看着中华千年文化之树被不知文化为何物的王园箓轻松拔起，随手扔在荒漠上，卑微地苟延残喘，心如残阳! ????? 月牙泉是一只清澈明亮的眼睛， 江南少女般的静美与纯洁，怎么流落到这里与风沙为伍，余秋雨总觉得她待错了地方，揪心不已。我以为这正是造物主的大智慧，在茫茫沙漠无尽的枯燥与干渴中、这一泉清水，立时灵动了沙海的魂，使满目黄沙有了生命的律动。我见过一张月牙泉的唯美图片：一道弯弯的沙梁上行进着长长的驼队，被夕阳拉长的骆驼的剪影从沙丘上扑下来，就像钢琴的黑白键铺满坡面，沙丘的怀里抱着一汪清清静静的泉。余秋雨大概就是从这道沙丘的另一面爬上坡顶，才猛然发现了隐在那里的泉水和水边的寺院。我们共同困惑于此泉从何而来、为何经年不枯，是躲避世事的纷扰、还是某种使命的坚守？无论如何，沙漠里保留一汪清泉总是有益的，不管是在敦煌还是在心田。 ????? 楼下有汽车驶过，伸了伸懒腰，一丝微风吹过，阳光依然明亮，脊背暖暖的、很舒服。 ???? ?在辽阔的背景下，位于敦煌西南一百三十里的阳关愈显苍凉。余秋雨很会挑日子，他在一个大雪纷飞的早晨去探访阳关。这样的探访便更加有意境、有内涵，王维和友人的把酒临风、慷慨作别便愈显豪情万丈。不论哪朝哪代，边关总少不了英雄和悲壮，对于戍边将士而言，马革裹尸还故乡是何等的奢望啊?，苍茫边地上那繁如星辰的坟茔才是忠魂永远的家。边塞诗人的笔不是笔，是激情与忠诚的刀，他们刻画出来的西域永远都是棱角分明、铿锵有声、惊魂夺魄的。沉溺于草飞萤长、花红柳绿中的人注定永远无法体会那种“北风卷地白草折”、“风掣红旗冻不翻”的意境和“但使龙城飞将在、不教胡马度阴山”的决绝。余秋雨站在塌了半边的土台前想什么，我不得而知，坐在阳台上的我分明看到了雪原上随风而舞的点点红梅。 ????? 西域的风、西域的雪、敦煌的沙、敦煌的泉，我跟着余秋雨一路走、一路看、一路想，孤独的行程、沉重的文化……?? ????? 窗外，树枝上残留的最后几片枯叶飘落了，天空纯粹而宁静。 |
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