| 标题 | 散文散谈（之二） |
| 正文 | 散文怎么写？ 著名作家金河说过：猪往前拱，鸡往后刨。各有各的路数。写作严格地说没有方法，古话说是“文无定法”。另外有：如果有一千个诗人就有一千个写诗的方法。还有一种说法：每一首诗的发表就等于是举起一个牌子“此路不通”！ 但是关于某种文体写作的方法还是“不尽长江滚滚来”。这种写作方法无非是一种写作经验的总结，只能作为一种借鉴。 余以为写作忌讳形成一种模式，也就是“不要玩熟了自己手中的鸟”，写作要追求“陌生感”，要不断地打破自己的思维定势。 但是散文怎么写？还是有一定的路径可以借鉴的。 首先，散文强调先有意境后有文采。意境简言之就是情景意的融合。意境指文艺作品或自然景象中所表现出来的情调和境界。明朱承爵《存馀堂诗话》：“作诗之妙，全在意境融彻，出音声之外，乃得真味。”清俞樾《春在堂随笔》卷二：“云栖修篁夹道，意境殊胜。”端木蕻良《关山月的艺术》：“画梅花的，很少能闯出林和靖式的梅花品格，总是强调暗香疏影这般意境。” 余以为意境是散文作者搭建的一个赖以表演的舞台，一个可以让你说话的场。 余光中先生指出：“散文是一切文学类别里对于技巧和形式要求最少的一类：譬如选美，散文所穿的是泳装。散文家无所依凭，只有凭自己的本色。”散文必须借助情景的描写、铺垫，这样才能绘声绘色。 比如张岱的《湖心亭看雪》：崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拿一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾淞沆砀，天与云、与山、与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒，炉正沸。见余大惊喜，曰：“湖中焉得更有此人！”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。” 这里通过写景写出了“大雪三日”“湖中人鸟声俱绝”的静寂。于是作者，在大雪过后的深夜，万籁俱寂之时，独往湖心亭看雪。一静一动，更加突出“独”往。 尤其令人惊叹的是作者对数量词的锤炼功夫，“一痕”、“一点”、“一芥”、“两三粒”将天地的寥廓，万籁无声的静寂，悉数传达出来。这也是在通过对比，两极强化。一方面说，天地的浩大。一方面强调人在自然面前的渺小。这里也是在搭建一个寂静的舞台，好让自己“粉墨登场”。 值得指出的是，作者写景物相当地洗练：雾淞沆砀，天与云、与山、与水，上下一白。一个白字，意境皆出。作者善于运用对比手法，大与小、冷与热、孤独与知己，对比鲜明，有力地抒发了人生渺茫的深沉感慨和挥之不去的故国之思。还采用了白描的手法，表达了作者赏雪的惊喜，清高自赏的感情和淡淡的愁绪。全文情景交融，自然成章，毫无雕琢之感，给人以愉悦的感受。本文最大的特点是文笔简练，全文不足二百字，却融叙事、写景、抒情于一体，让人叹为观止。如果没有意境的铺垫，只是就事说事，何以千古不朽。 意境是散文赖以生存的场。 |
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