| 标题 | 乔叶《我承认我最怕天黑》读后感 |
| 正文 | 看完了女作家乔叶的小说《我承认我最怕天黑》，写点儿读后感。 看完有感触的作品后，写点儿读后感，这曾经是我的习惯。我认为这是个好习惯，很多关于文学的、被文学触发的灵感、思绪，像夜间叶子上结出的美丽的露珠，如果不立刻用文字固化下来，丢开去睡，一觉醒来，就会被初升的太阳给蒸发干净——这只是个比喻，并不是自夸我的思绪真的像露珠一样精美。可是由于懒散，这个好习惯我中断了很久，因为坚持这个习惯毕竟需要耗费很多精力。今晚，我觉得不能任由自己懒散下去，要写下来。 主人公刘帕因为丈夫有了外遇而离婚。离婚后，刘帕面对社会上、感情上、身体上各方面的需要，有了一点点的分裂。白天，她在单位里庄重文雅，面对主任张建宏的微妙的示爱感到怦然心动又恪守礼节，晚上…她幻想着各个不同的男人同时用自己的指头陪伴着自己的身体（乔叶原文如此）。后来，由于刘帕租住的楼房粉刷修饰、搭了脚手架，一个民工在夜里从窗户爬进来抢劫并且强…暴了她，她也因此得到了高…潮（乔叶真的是这样写的）。事后，双方彼此有了好感，民工抢了四百块钱走了，还许诺下次来还她钱，她也没有报警，内心也希望民工再来（乔叶就是这样写的）。后来，刘帕和张建宏因为工作在外地住了一次宾馆，晚上俩人在房间里，刘帕稍作暗示，张建宏立刻心领神会，并且明白，刘帕为人素来稳重，她的暗示是安全的，不会对自己的家庭、仕途产生任何危险，他就也采取了动作，可是刘帕也明白张建宏心里的盘算，对他的自私、精明产生厌恶，刘帕拒绝了张建宏，其实张建宏只要强迫一下也能成事，刘帕要的就是那种不计得失的率真、或者说冲动，比如那个民工（乔叶确实是这样写的）。后来，离婚后一直想要和刘帕复婚的前夫小罗一直和她保持着联系，俩人来往频繁，同事们传说他俩要复婚，可是刘帕还是拒绝和小罗复婚，因为，她感到和小罗复婚后的生活一眼就能望到底，更因为，她有了和民工那一次的感觉（这，是乔叶写的）。后来，民工第二次爬窗户来了，俩人……（我不说了，直接看乔叶写的吧），事后，刘帕让民工别再来了。后来，乔叶发现民工竟然就是张建宏的表弟，在办公室相遇后，俩人都装作不认识对方，但是民工走后，刘帕对张建宏说自己准备复婚了，张建宏说了一番中肯、体贴的话，让刘帕满心温暖。后来，民工第三次来了，刘帕先是拒绝后又顺从，就在进行到气焰嚣张的时刻，110民警闯进来，雪亮的手电筒光照亮两具运动的躯体，原来，当民工爬窗进屋的时候，和刘帕合租房子的女友胡萍看到并报了警，民工被戴上手铐但是供出刘帕是自愿的，沉默的刘帕也终于发言承认自己是自愿的，无奈的民警只好给民工解开手铐，离开前祝他俩继续。小罗听说后又来找刘帕，说理解她被迫承认自愿的苦衷，表示自己不计较，再次要求复婚，刘帕不置可否。张建宏认为刘帕承认自愿是因为他的原因而袒护的他的表弟，对刘帕表示感谢，刘帕对张建宏说不干你的事。最后，“看着张建宏诚挚的神情，刘帕灿烂地笑起来。在刘帕的笑容里，张建宏惶惑地注意到了刘帕的手，他发现她的每个指甲盖上都涂着一层极淡的银光，宛若一汪汪小小的湖。每一汪湖面上，都开着一朵极玲珑极淡雅的花。” 需要说明的，这不是一部色情小说。只是因为我简要的叙述而使得这个故事显得那么荒唐，所以，为了让大家不要误会我在耍流氓，我只得在简要叙述中不时插入“乔叶原文如此”的说明。如果乔叶是个肤浅的作家，如果这是一部趣味低级的小说，我不会有强烈感触以至于半夜写读后感，更不会…感到刘帕其实是个很美的女人。 像对所有优秀的作家一样，对乔叶的语言的精准表示赞佩。举一例，乔叶在小说中描述俄罗斯的音乐，“总觉得这个民族的音乐能够于浪漫中含着一种博大的悲凉，于厚重中含着一种浓郁的诗意，且能够把幸福和苦难融汇诉说，还能够把疼痛和抚摸一起呈现……”，太对了，我也喜欢听柴可夫斯基，喜欢看果戈里、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、屠格涅夫、莱蒙托夫、索尔仁尼琴。我觉得俄罗斯的音乐和文学都有这种感觉，我的感觉强烈但是说不清，看到乔叶的这句话，我的感觉才变的明了。小说中，如此准确、生动的描述和比喻比比皆是。乔叶的精准还体现在对人物的把握和对人性的理解，以对俄罗斯音乐的描述来烘托刘帕这个人物，表明刘帕是个血肉丰厚、情感热烈的女人，她的生活面孔是分裂的，但她的人格体态却是健康、健全的，如此的矛盾体现出天然浑成的人性与严苛逼仄的社会规范之间的无奈、悲凉。 刘帕在行为方式和心理状态上有女人传统的被动性质，有女人特有的丰富、细腻的感受性质。但刘帕在小说中却进行了一些列的反动选择，因为她有女人的正常的生理欲望，更有女人对感情的苛刻、渴求。刘帕在大学曾被一个追求她的真挚的男孩打动，以身相许，但是笨拙的男孩不得其门而入，羞愧离去。这个多少显得突兀也略带戏谑的插叙，有点题的作用，真挚的情感和欲求在现实面前往往无路可循。刘帕和小罗顺理成章的结婚，他们门当户对、郎才女貌，是社会规范意义的顺理成章。婚后，生活平静、优越，小罗在工作上顺风顺水，家里老婆漂亮，外面养着情人，家中红旗不倒、外面彩旗飘飘。其实，这不正是现在很多很多普通家庭的写照么。正如刘帕租住其中的那座老旧的楼房，为了迎接检查、观光，徒以粉刷，在乔叶眼中，这是金玉其外、败絮其中的。当刘帕发现小罗的外遇，采取了第一次的反动行为，她离婚了。这是刘帕因对感情的完美期许而对社会现实的反动。当民工第一次爬窗而入的时候，刘帕进行了第二次反动，这是她单纯的、自然的肉体欲求对法律、道德等社会观念的反动。当刘帕在宾馆里拒绝张建宏的时候，进行了她的第三次反动，这是真挚的情感追求对社会中通行的理性算计的反动。当刘帕发现民工竟然是张建宏的表弟，她感到自己的反动有些无力，还意识到自己追求的是现实中毫无根据的想象，更感到了自己因为追求虚幻而必须悬崖勒马的警惕，她想复婚了。结果，刘帕在和民工的第三次事件中，为自己注定失败的反动行为埋单。最后，刘帕像手帕一样把一切包裹起来，平静接受，像个正常女人一样精心修饰、打扮自己，以微笑示人。你会发现，对错无需再说、更无意义，她就是个血肉丰满、人格健全、内心优美的女人。 文学即人学。如实反映人性复杂与矛盾的作品才具有文学的力量。乔叶在散文中自叙，她也曾在婚前怀孕、做人流，她曾经走进生活、深入人性。但在这部在严肃文学领域中属于尺度大胆的作品中，在那些精准的描述语言的背后，我们看到的，是乔叶那双冷静的双眼。走进去，还要能走出来，这是实现文学的功力。 再说一点批评的话。这部作品有属于乔叶的鲜明的特色，选材大胆，但是主题却不新鲜，有些地方的情节安排不够圆润，有些地方的情节安排又显得主观意图很强。这部作品的主题是严肃的，对人性的理解和展示在现时代的作品也是深刻的，但是大胆的选材和前卫的描写，多少显得有些刺激人眼球的意图，这或许是乔叶出于市场接受度的考虑。现在有很多优秀女作家都是这个路数，把生活的横截面用显微镜般的文笔展示出来。精致但不广博，深刻但不庄严，真实但不崇高，优美但不脱离世俗。这是一部标准的现代文学小说。 我还想说，我看过很多十九世纪的俄国、法国文学作品。现在我无比怀念的想起了，《战争与和平》中安德烈王爵负伤躺在战场上发现了蓝天，《安娜-卡列尼娜》中安娜与弗伦斯基在车站相遇，《巴黎圣母院》中那个刻在古老修道院墙角的不知出于何人之手的“命运”一词……把这些深刻、广阔的文学名著与《我承认我最怕天黑》相比，怎么说呢？我引用一下莱辛在《拉奥孔》中曾引用过的一个事例：古希腊的艺术家们认为艺术应该展现美，艺术应该避免展现丑；因此，艺术的选材应该严格谨慎，人体、表情不能有过分的成分，主角不能是平民人物，画面不能有社会底层的场面，后世评论古希腊的绘画、雕刻作品具有一种崇高的、伟岸的、宁静的、和谐的美；但是古希腊画家中有一位例外的画家（他叫什么我忘了），这位画家专门画社会底层的人物和场面，酒馆、作坊、码头等等，他的选材不符合严格地古典艺术的标准，千百年来他受到很多评论家的批评，其中包括莱辛。但是到了现代艺术兴起后，这位例外的古希腊画家的画作大受欢迎。 究竟哪个好哪个不好，我无权决定，交给历史吧。我只能确定的知道，审美标准、艺术趣味的差别真的很大。 |
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